《世界電影之旅》攝制組一行，時(shí)隔兩年,，再次走進(jìn)泰國正在蓬勃飛速發(fā)展的電影業(yè),。探尋這個(gè)萬象之國的形象符號大象在電影中的應(yīng)用，它們是驍勇善戰(zhàn)的斗士,，它們是智慧與力量的化身,，它們憨態(tài)可掬、聰慧機(jī)敏并且身懷絕技,。泰國歷史上幾次著名的戰(zhàn)役當(dāng)中,，大象都立下了赫赫戰(zhàn)功，一位泰國的歷史學(xué)家說,，如果沒有大象,，泰國的歷史可能要重寫，還有一句泰國俗語似乎更為形象——我們國家的自由,，是從象背上打來的,。
當(dāng)我們來到泰國的時(shí)候，恰逢一年一度的潑水節(jié),，更讓我們直觀感受到水文化對于泰國民族性格和民俗的影響,，湄南河貫穿南北，湄公河自西向東,，滋潤著沿岸的大小城市,。而三面環(huán)海的地理環(huán)境，更是為它提供了豐富的海洋資源,。然而,，水，之于泰國,，不僅澆灌出富饒的農(nóng)田,，養(yǎng)育出肥美的海鮮，滋生出繁華的水上市場,，更代表著泰國人民心中最美好的祝福,，走進(jìn)潑水節(jié)，你將獲得一份“淋漓盡致”的感受,。水之于泰國,，就如同這塊大地上賁張的血脈。貫穿泰國縱橫交錯(cuò)的水路交通,，如同一條條毛細(xì)血管,，連接著各處繁榮的小商品市場,；海邊潮起潮落奔騰撲打暗礁的浪花，是它鏗鏘有力的脈搏,，流淌在泰國人身體里的“水文化”,，帶著他們對于生活的熱愛，自然的依賴,，以及對未來的憧憬,。
自1921年泰國的第一部影片《蘇萬小姐》問世以來，泰國的電影已經(jīng)走過了90多個(gè)年頭,。在經(jīng)受了好萊塢電影的沖擊之后,，泰國的本土電影人開始熱衷于用獨(dú)具地方特色和民族風(fēng)情的表達(dá)方式，將一個(gè)個(gè)泰國故事包裝在影像里呈現(xiàn)給世界觀眾,，也因此形成了一種頗為獨(dú)特的電影文化,。在色彩濃烈的皇室題材電影,，拳拳到肉的泰拳電影,，刺激過癮的驚悚電影之外,，受到上世紀(jì)90年代“泰國新浪潮運(yùn)動(dòng)”影響而逐漸發(fā)展壯大的泰國文藝清新電影,，更是以洶涌之勢席卷了整個(gè)亞洲,。
2000年,，整個(gè)泰國電影工業(yè)年產(chǎn)僅7部影片,，而到了近兩年來,，泰國本土電影平均年產(chǎn)量為45部到50部左右,，就去年一年來講，電影類型以愛情片為主,，大概占了50%,，全年票房高達(dá)15億泰銖，而全國電影的熒幕數(shù)更是激增到了大概近 1000塊,，并且衍生出成熟的類型電影,。這對于一個(gè)六千萬人口的東南亞第三世界國家來說，不可謂不是一個(gè)奇跡,。
早在泰國電影業(yè)起步的初期,，拍攝影片原本僅僅是泰國皇室的特權(quán)，而在這個(gè)皇權(quán)與佛教影響深厚的國度,，電影與皇室結(jié)緣的故事更是不勝枚舉,，我們不僅能在各式各樣的電影中見到泰國皇宮的影子，還能通過電影了解到泰國的興衰榮辱,。為了能拍攝出有關(guān)自己國度歷史的電影,，來滿足泰國人民日益增長的文化需求，泰國王子查特里親王導(dǎo)演相繼拍攝了《蘇麗尤泰》《納瑞宣大帝》等皇室歷史題材影片,。電影由泰國皇室投資拍攝,，部分參與演出的演員本身也是泰國貴族,。而2000年《蘇麗尤泰》的放映，更是被后來電影從業(yè)認(rèn)為職位泰國電影全面崛起的起點(diǎn),。
泰國電影不僅善于內(nèi)補(bǔ),，也從不排斥與好萊塢的接軌，這不僅有助于利用泰國獨(dú)有的文化景觀題材與好萊塢技術(shù)嫁接,，吸引本土觀眾,，為一沉不變的泰國影壇注入一股強(qiáng)勁新鮮的血液，更能讓好萊塢觀眾更好的理解泰國本土電影,，使泰國電影具備國際化色彩,，贏得世界范圍內(nèi)的觀眾�,！度浴废盗杏捌诤萌R塢的熱映,，就是一個(gè)極佳的例子。演員托尼賈,，作為泰拳系列影片中的動(dòng)作明星,，一躍成為與成龍、李連杰等一線武打明星媲美的具有國際影響力的泰國電影代表人物,，并且影響了一批又一批的泰國演員走上泰拳之路,。
由于拍攝的難度相當(dāng)大，所以泰拳電影的產(chǎn)量較少,，一年也就只能產(chǎn)出一到兩部,，并未形成成熟的泰拳電影工業(yè)生產(chǎn)線。然而相比泰拳題材電影,，愛情題材電影具有成本低廉,，拍攝周期短，受眾群體大,，適合商業(yè)運(yùn)作等諸多優(yōu)勢,，在泰國本土市場上具有很廣的普及率。泰國文藝小清新電影,，具備了帥哥,、美女、音樂,、美景等青春元素,，主題宣揚(yáng)贊美青春、夢想,、友誼和愛情,，其藝術(shù)魅力和商業(yè)價(jià)值兼具，很快就成為泰國本土電影的主流力量,�,！缎∏槿恕�,、《暹羅之戀》、《初戀這件小事》《相愛就愛》等多部影片的大熱,，讓泰國小清新文藝電影擁有了一定數(shù)量的穩(wěn)定關(guān)注群體,，這些影片有一個(gè)共同點(diǎn)，就在于故事取材和情節(jié)設(shè)置容易引起共鳴,。導(dǎo)演用最樸實(shí)單純的手法加以還原,，生活化的敘述手法把埋藏在記憶深處的感情挖掘出來，勾起了觀眾們內(nèi)心最柔軟脆弱的情緒,。比如像是《小情人》在普通的故事和鏡頭中展現(xiàn)著童年生活的快樂和遺憾以及對于孩童時(shí)期的無限懷念,，讓這部制作成本極低的影片在票房上取得了巨大成功，本土票房就超過2億泰銖,。而《暹羅之戀》《初戀這件小事》《相愛就愛》等更是針對校園題材講述心酸甜蜜的同學(xué)情誼,，而讓觀眾們過目不忘。
原來,，初戀這件事不是日本電影專利,、青春校園玩暗戀不是臺灣電影的專利，花樣美男閃耀眼球不是韓國電影的專利,，關(guān)于愛和奮斗的勵(lì)志也并不是香港電影的專利,。泰國電影人玩起以上這些元素也毫不含糊，把暗戀,、青春、勵(lì)志,、小清新等元素進(jìn)行了藍(lán)天白云校服純情的視覺包裝后,，泰國的文藝小清新電影的青春舞曲將越奏越響。
