我們將去德黑蘭走訪一位最近幾年在國際影壇聲名雀起的導(dǎo)演賈法·帕納西,，他曾經(jīng)是阿巴斯的助理導(dǎo)演，但是不同于阿巴斯在淡定中滲透社會矛盾,、人生哲理,，賈法則是通過他的電影把矛頭直指伊朗社會中的各種限制，他的影片就像是一面鏡子,，在里面,，我們能看到伊朗社會真實的一角
1995年，賈法·帕納西拍攝了他的第一部故事片《白氣球》,，不僅獲得了戛納電影節(jié)金攝像機獎等多個國際電影大獎,，更是讓賈法開始在國際影壇嶄露頭腳。在隨后的10多年里，賈法只拍攝了四部影片《誰能帶我回家》,、《生命的圓圈》,、《赤紅的金子》和《越位》，僅僅四部影片卻讓賈法橫掃了威尼斯電影節(jié)金獅獎,、柏林電影節(jié)銀熊獎,、紐約影評人協(xié)會最佳外語片獎等世界各地、大大小小24個獎項,。雖然不多產(chǎn),，卻是彈無虛發(fā)。
賈法·帕納西：電影對于我來說比世界上任何事物都重要,。我覺得只有當(dāng)拍電影的時候,，自己才是真正活著的——但不是指什么影片都拍。生活必須過得有意義,，因此拍出來的電影也要有價值,，我必須拍好的電影,。所以,，我差不多三年才拍一部影片，在選擇拍攝的時候要求嚴(yán)格,。如果我覺得影片沒有拍的價值,，我就不會去拍。
對于賈法·帕納西來說,，生活意味著拍攝有價值的電影,，如此一位視電影為生命的導(dǎo)演不由得讓我們心生敬意。賈法是我們欄目的老朋友了,，聽說我們攝制組正在伊朗,，便邀請我們到他家里做客。雖然和我們想象中的伊朗導(dǎo)演的家沒有太大差別,，但是賈法對于樂器的喜愛卻是我們沒有想到的,。
導(dǎo)演Jafar Panahi：這聲音……
導(dǎo)演Jafar Panahi：我想你應(yīng)該知道這個，這是加美蘭樂器排鑼,，是來自亞洲東部的,，我從菲律賓帶回來的。
導(dǎo)演Jafar Panahi：這是在寺廟里用的,。
導(dǎo)演Jafar Panahi：你應(yīng)該知道這個,，是在寺廟里的。
導(dǎo)演Jafar Panahi：是在寺廟里演奏的,。
導(dǎo)演Jafar Panahi：這是來自菲律賓的,。
導(dǎo)演Jafar Panahi：（用英文）這是伊朗的。
如此喜歡樂器為什么卻成為了電影導(dǎo)演，這在我們的腦海中打了一個大問號也讓我們有關(guān)電影的對話從這里開始,。
導(dǎo)演Jafar Panahi：我在十二歲的時候,，寫了一篇故事，在我們當(dāng)?shù)貓D書館里展示,，最后在很多圖書館聯(lián)合舉辦的故事寫作比賽中獲得了第一名,。隨后我就被邀請參加拍片的活動，我記得當(dāng)時用的是超八毫米的攝影機,。因為我小時候長得胖,，他們需要一個胖胖的孩子，就請我在短片里出演,。從那以后,，我的興趣不斷增加，買了照相機開始學(xué)著拍攝,。后來我服了兵役,，由于我懂?dāng)z影，就開始進行影片拍攝工作,。戰(zhàn)爭時期因為前線需要,，我就去前線進行新聞報道的拍攝工作。
說到照相機,，賈法又興沖沖的帶著我們參觀起了他收藏的各色相機,。
賈法家中專訪導(dǎo)演Jafar Panahi：這是希特勒時代，間諜用的照相機,。
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導(dǎo)演Jafar Panahi：是希特勒時代的,。
[ 導(dǎo)演Jafar Panahi：當(dāng)時沒有辦法造得比這小很多，這在當(dāng)時已經(jīng)是很小的了,。
正是出于對攝影的喜愛,，服完兵役后，賈法考進了德黑蘭電影與電視學(xué)院的電影專業(yè),。畢業(yè)后進入伊朗青少年智力發(fā)展研究中心,，開始為不同的導(dǎo)演擔(dān)任副導(dǎo)演。1994年,，他作為阿巴斯的助理導(dǎo)演,，參與拍攝了影片《橄欖樹下的情人》。
賈法土耳其1[00:47:15:10]我在大學(xué)就開始加入劇組,，做的都是副導(dǎo)演的工作,。我記得拍了好幾部短片。當(dāng)阿巴斯準(zhǔn)備拍攝《橄欖樹下的情人》的時候,，我跟他商量后加入了劇組,。從那以后我們就成了好朋友,，直到今天我們?nèi)匀槐３致?lián)絡(luò)。
賈法表現(xiàn)出來的才華讓阿巴斯非常欣賞,，于是在影片拍攝結(jié)束后痛快的將自己創(chuàng)作的劇本《白氣球》交給了當(dāng)時還算是新人的賈法來執(zhí)導(dǎo),。《白氣球》多年前就曾在電影頻道放映過,，獲得了不錯的收視率,，同樣在世界各地也都好評如潮。雖然如此,，尷尬卻由此而生,，提起《白氣球》更多人想到的還是阿巴斯，那段時間里,，賈法一直被阿巴斯的光環(huán)籠罩著,。
賈法：總的來說，我并不是受到某個導(dǎo)演的影響,，而是受到全世界優(yōu)秀導(dǎo)演的影響,。藝術(shù)正是如此，我認(rèn)為一個藝術(shù)家必然受到前輩們的影響,，而且如果他本人富有創(chuàng)造力或技藝純熟的話,，也會對后來的藝術(shù)家們產(chǎn)生影響。所以,，每個導(dǎo)演都會或多或少受到前輩們的影響,，他們感興趣的方面可能相同，但拍的影片卻完全不同,。
賈法通過隨后的幾部影片證明了自己的實力。雖然在信息高速發(fā)達(dá)的今天,，伊朗不再神秘,。但是伊朗百姓到底過著什么樣的生活還是讓很多人好奇。在電影內(nèi)容和題材還沒有完全開放的伊朗,，賈法算是比較大膽的導(dǎo)演之一,，在他的影片中我們看到了部分伊朗人的生活。
導(dǎo)演Jafar Panahi：我的影片說的是人們?nèi)绾卧谝环N艱難的社會條件下生活的,，他們有哪些問題,，受到哪些局限，我的影片都是在描繪這些東西,。表現(xiàn)出人們所遇到的問題,，并不是要告訴人們什么特別的東西。人們看了影片,，可以意識到困難在哪里,。
從《白氣球》開始，賈法就在試圖拍一部不一樣的兒童片�,！栋讱馇颉分苯鱼@到了孩子們的心里,，以兒童之眼來審視成人世界。當(dāng)大人們都在為新年的到來而忙碌的時候,，小女孩娜西亞拿著媽媽給她的家里僅剩的錢去買那條她心儀已久的金魚,，但是卻把錢掉進了路邊的排水溝里。她和哥哥想盡了一切辦法,，最終在一個賣氣球的阿富汗男孩的幫助下,，把錢弄了上來，買回了金魚,。在整個買金魚,、丟錢、找錢的過程中,，通過孩子們的天真純潔,，反襯出了成人世界的冷漠、固執(zhí)與粗暴,。
影片的故事情節(jié)簡單甚至有些平凡瑣碎,，但是卻能夠通過小女孩的眼睛看到底層伊朗人的生活狀態(tài)。在新年前夕,，街頭藝人的表演吸引了一群男人的圍觀,，雜貨鋪老板為了一點利潤和小女孩討價還價，裁縫店老板為了領(lǐng)子的尺寸和顧客無休止的爭吵,。
賈法：每個人都有自己的世界觀,，我們導(dǎo)演是在試圖用形象化的方式將這種世界觀表現(xiàn)出來。（拍電影時）如果能夠用形象化的方式將自己的觀點如實表現(xiàn)出來,，使觀眾信服,，那么這部影片就是好影片。因為觀眾能與之進行情感交流,，能感同身受,。
在《白氣球》之后，賈法·帕納西自編自導(dǎo)了《誰能帶我回家》,，這部影片在影像和結(jié)構(gòu)方面都有著十分大膽的實驗色彩,。影片其實沒有什么劇情，描述的是一個小女孩米娜放學(xué)之后沒有等到來接她的媽媽,，只好自己尋找回家的路,。影片中一個個生活流性質(zhì)的鏡頭讓整部電影顯得有血有肉，“真實每分每秒都在流淌”,。
導(dǎo)演Jafar Pananhi：我不想重復(fù)自己在《白氣球》里表達(dá)的關(guān)于兒童的內(nèi)容,，我必須邁出下一步,。在《誰能帶我回家》的拍攝中期，我發(fā)現(xiàn)了我想要的形式上轉(zhuǎn)變,，也就是影片從一種如《白氣球》那樣的普通的形式迅速發(fā)生轉(zhuǎn)變,，形成了類似紀(jì)錄片式的風(fēng)格。實際上影片就分為了兩部分,。第一部分是從導(dǎo)演的視角（發(fā)生的）,，第二部分是社會現(xiàn)實（的表現(xiàn)）。
這種形式上的迅速轉(zhuǎn)變就是我們看到的這一幕,。影片米那突然說“我不拍了” 隨即拿掉道具用的石膏手下車而去,，拍片工作人員無法勸服米娜那段。
導(dǎo)演Jafar Panahi：在影片的第二部分,，我們看到那個女孩把所有化妝用的東西都扔了,，比如骨折的手（封的石膏）和服裝，就想做回自己,，表現(xiàn)出自己真實的性格,。因此，影片就由兩部分構(gòu)成,，呈現(xiàn)兩種形式,。
此時賈法急中生智，讓攝影人員跟蹤米娜,，拍攝她一路回家的真實狀況,。由于麥克風(fēng)仍戴在米娜身上沒有取下，音畫之間便產(chǎn)生了奇妙意想不到的互動效果,。
導(dǎo)演Jafar Panahi：所有的內(nèi)容在劇本中都被預(yù)先設(shè)定了,，小女孩到了那個階段，在那里產(chǎn)生了這種（轉(zhuǎn)變）條件,。實際上小女孩一開始就在影片中演戲,，但是在影片中間我們必須做好某種準(zhǔn)備工作，讓你相信這是拍攝中自然而然發(fā)生的事情,。
小米娜一直處于迷路狀態(tài)，沿途向許多人求救,，最后終于回到了家,。隨著小女孩關(guān)上家門，這場電影落下帷幕,。
導(dǎo)演Jafar Panahi：我們的社會正在變得具有雙重性,。當(dāng)社會呈現(xiàn)出雙重性，所有的因素都在引導(dǎo)這個孩子表現(xiàn)出非真實的性格,，那么在影片中也需要用到這種結(jié)構(gòu)形式,，在第一部分她不怎么機靈,，遇到事情就哭鼻子，要靠別人指點回家的路,；而在第二部分,，我們所看到的女孩不但很堅強，而且能夠努力地自己找到回家的路,。其實這角色是一個象征,，我希望那一代人能夠成為像她一樣堅強的人。
《白氣球》和《誰能帶我回家》中的小女孩兒都給觀眾留下了深刻的印象,，很多人都認(rèn)為她們是一個演員扮演的,。
賈法：《白氣球》里主演的那個女孩和《誰能帶我回家》里主演的女孩是姐妹倆，她們是不同的兩個孩子,，是兩姐妹,。
影片的名字直譯成中文叫做“鏡子”。通過這部影片,，賈法不僅大膽的表明了自己與阿巴斯迥然相異的個性風(fēng)格,，更是完全突破了兒童題材影片的限制，借兒童片探討成人世界的問題,，讓影片名副其實成為了伊朗社會現(xiàn)實的鏡子,。在影片中，能夠看到寂寞的老寡婦,、艱難討生活的音樂藝人這些活生生的人物,。
影片相關(guān)片段。
《誰能帶我回家》讓賈法獲得了更大的成功,，這一次,，紐約影評人協(xié)會將“最佳外語片”的獎杯交到了他的手上。該片也為賈法接下來的兩部女性題材影片進行了探索式嘗試,。
如果說《誰能帶我回家》從形式到內(nèi)容還存在一種電影試驗的味道,，那么影片《生命的圓圈》和《越位》就已經(jīng)帶有很明顯的社會批判意味了。
導(dǎo)演Jafar Pananhi：《誰能帶我回家》成為了我第三部影片《生命的圓圈》的前奏,，我們在《生命的圓圈》中看到的形式和要表達(dá)的內(nèi)容從《誰能帶我回家》的中間就開始展現(xiàn)了,。
《生命的圓圈》故事發(fā)生在伊朗平凡的一天中，七個從監(jiān)獄里面出來的伊朗女性,，從白天到黑夜,，為自己畫了一個宿命的圓圈，這一天的際遇正是她們一生命運的縮影,，從監(jiān)獄開始還要在監(jiān)獄結(jié)束,。
導(dǎo)演Jafar Panahi：我拍的影片是關(guān)于“局限性”的，我的作品主題是“局限性”,。在像伊朗這樣一個有著比較閉塞的社會系統(tǒng)的國家,，在這個國家里我會去觀察哪些人是受限制最多的人,，而對于女性的限制較多，存在一個生活圈,，對于女性來說其半徑要小得多,。但這并不意味著這個圓圈對于男性來講要大很多，只是相對而言,。不論對于男性還是女性,，都存在局限。正是由于這個原因,，我的主題往往自然而然地就成了女性問題,。
蘇瑪茲剛經(jīng)歷生育的痛苦，卻又要因為孩子的性別而面對更加殘酷的身心重?fù)�,，老母親在產(chǎn)房外焦急地再三詢問,，也改變不了她生下女嬰的事實。阿利茲早上剛出獄,，卻不敢面對親人的冷漠,，選擇了逃避。只有18歲的娜葛絲從監(jiān)獄里出來一心想回到故鄉(xiāng),，但是沒有男人的陪伴她根本寸步難行,，連搭上回家的汽車都是遙遠(yuǎn)的奢望。芭莉逃出監(jiān)獄,，卻被暴怒的哥哥掃地出門,，由于她未婚先孕，又沒有家中男人的許可,，連在醫(yī)院工作的獄友都愛莫能助,。莫妮卡出獄后，丈夫已經(jīng)娶了第二個妻子,，她只能接受現(xiàn)實,。艾爾汗出獄后，在醫(yī)院當(dāng)一名護士,，并成為一位巴基斯坦籍醫(yī)師的未婚妻,，幸福的代價就是永遠(yuǎn)與親人朋友隔絕。娜葉蕾是個單親媽媽,，含淚將女兒遺棄,，期待更好的人家收養(yǎng)。在充滿淚水與心痛的恍惚間,，她坐上了一名陌生男子的車。莫甘是監(jiān)獄�,？�,，已經(jīng)厭倦了為自己爭辯,。監(jiān)獄的大門再次向她們敞開。
導(dǎo)演Jafar Panahi：在伊朗,，封閉性的法規(guī)有不少,，女性與男性有著明顯的區(qū)別。例如,，在沒有丈夫允許的情況下,，女性不可以出國，也就是說如果某位女性想要出國,，是無法獲得護照的,，除非由丈夫簽字同意，才有法律效力,。存在各種各樣的問題,，因此今天在伊朗，女性也在不斷與之斗爭,。
賈法在影片的形式上又做了全新的嘗試,，七個女性相互關(guān)聯(lián)又獨立成章，各個直逼伊朗現(xiàn)實,。
當(dāng)一個人面對自我獨處的時候,，他不會自欺欺人。一個導(dǎo)演的內(nèi)心會有一個“觀眾”叫做“良心”,，當(dāng)它認(rèn)為是正確的時候,，不會有錯。人應(yīng)該對自己誠實,，別的都不重要,。一個導(dǎo)演不能依照別人的喜好來拍電影，惟有自己的品位最重要,。這樣拍出來的作品才是有原則,，有價值和獨創(chuàng)性的，這種獨創(chuàng)性就是“與眾不同”,。
《生命的圓圈》不僅為賈法·帕納西贏得了2000年威尼斯電影節(jié)金獅獎,，也為他贏得了國際級導(dǎo)演的地位。甚至連當(dāng)年的聯(lián)合國婦女大會也決定在會議聚集地南非為所有到會代表放映這部影片,。雖然在伊朗有著嚴(yán)格的電影審批制度,，但是從賈法身上我們能夠看到帶著鐐銬？一樣可以舞蹈（這句是不是再斟酌一下,，別讓伊朗官方覺得不滿）,。
導(dǎo)演Jafar Panahi：只要我不是被迫，只要拍片的條件沒有嚴(yán)格地限制到讓我覺得無法在伊朗拍片,，我就確信我將在伊朗拍片,。甚至可以找一條最小的通道,，如果我認(rèn)為是可行的話，我就會試圖去拍攝,。就像《越位》一樣,，幾乎是不可能拍成的，但是我們?nèi)匀幌敕皆O(shè)法用另一種方式進入體育場拍了出來,。
影片《越位》摘得了柏林電影節(jié)銀熊獎,，一群伊朗女孩兒為了進入體育場觀看一場盛大的足球比賽，試圖裝扮成男孩蒙混過關(guān),，由于伊朗的法律規(guī)定婦女不允許進入公共體育場觀看男子比賽,，她們最終被警察拘禁。說到《越位》賈法堅持要帶我們到影片的拍攝地德黑蘭自由體育場,，身臨其境感受電影,。
導(dǎo)演Jafar Panahi：片中那個女孩來到這里想要進去的那天就是實際的比賽日。那個青年士兵沖進球場看臺的鏡頭也是比賽當(dāng)日拍攝的,，但是別的鏡頭如站在入口后面的那些不是比賽當(dāng)日拍攝的,，是在像今天這樣沒有人的日子拍的，我們可以很容易地進去,。
導(dǎo)演Jafar Panahi：是有點困難,，但那是我們可以利用的唯一機會。因為沒辦法把所有的人（觀眾）都召集到這里,，所以我們必須在比賽當(dāng)日來這里,，因為當(dāng)天人最多。對于我們自己來說,，必須明確當(dāng)天必須拍攝哪些內(nèi)容,，而穿插在期間的是其他日子拍攝的鏡頭。
自由體育場可以容納十萬名觀眾,，卻沒有一個位置是留給女孩兒們的,。聽著賽場里的歡呼聲，女孩兒們除了焦急,，倒也樂在其中,。相對于《生命的圓圈》，影片《越位》在基調(diào)上溫和了許多,。
導(dǎo)演Jafar Panahi：如果繞過來一點的話,，很容易能拍到這里。
導(dǎo)演Jafar Panahi：我們在這里放置了柵欄,，女孩們就待在那里面,。這里站著一個男士兵，就像我們在這里，他在給女孩兒“報道”賽況,。
導(dǎo)演Jafar Panahi：那個士兵進入體育場的場景,，是從那邊里面進入球場看臺的，我們在鏡頭里一下子看見了現(xiàn)場的觀眾,。
比賽結(jié)束，伊朗隊獲勝,，女孩兒們也忘記先前的尷尬,，消失在了歡呼雀躍的人群中。我們同賈法的電影對話也在這個具有頗多“限制”的自由體育場結(jié)束了,。
《越位》是賈法在2006年拍攝的影片,，也是他最新的一部電影，按照他所說的三年一部電影,，下一個影片應(yīng)該會是在明年和觀眾見面,，不知道蟄伏三年之后會帶給我們什么樣的驚喜，也不知道伊朗女性還是不是他影片中的絕對主角,，不過在下期節(jié)目中,，我們倒是要接著賈法的影片說一說電影中的伊朗女性——那些裹著頭巾的女人們。