我們將去德黑蘭走訪一位最近幾年在國(guó)際影壇聲名雀起的導(dǎo)演賈法·帕納西，他曾經(jīng)是阿巴斯的助理導(dǎo)演,，但是不同于阿巴斯在淡定中滲透社會(huì)矛盾、人生哲理,，賈法則是通過(guò)他的電影把矛頭直指伊朗社會(huì)中的各種限制,，他的影片就像是一面鏡子，在里面,，我們能看到伊朗社會(huì)真實(shí)的一角
1995年,，賈法·帕納西拍攝了他的第一部故事片《白氣球》，不僅獲得了戛納電影節(jié)金攝像機(jī)獎(jiǎng)等多個(gè)國(guó)際電影大獎(jiǎng),，更是讓賈法開(kāi)始在國(guó)際影壇嶄露頭腳,。在隨后的10多年里，賈法只拍攝了四部影片《誰(shuí)能帶我回家》,、《生命的圓圈》,、《赤紅的金子》和《越位》，僅僅四部影片卻讓賈法橫掃了威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng),、柏林電影節(jié)銀熊獎(jiǎng),、紐約影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)等世界各地、大大小小24個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng),。雖然不多產(chǎn),，卻是彈無(wú)虛發(fā)。
賈法·帕納西：電影對(duì)于我來(lái)說(shuō)比世界上任何事物都重要,。我覺(jué)得只有當(dāng)拍電影的時(shí)候,，自己才是真正活著的——但不是指什么影片都拍。生活必須過(guò)得有意義,，因此拍出來(lái)的電影也要有價(jià)值,，我必須拍好的電影。所以,，我差不多三年才拍一部影片,，在選擇拍攝的時(shí)候要求嚴(yán)格。如果我覺(jué)得影片沒(méi)有拍的價(jià)值,，我就不會(huì)去拍,。
對(duì)于賈法·帕納西來(lái)說(shuō),，生活意味著拍攝有價(jià)值的電影，如此一位視電影為生命的導(dǎo)演不由得讓我們心生敬意,。賈法是我們欄目的老朋友了,，聽(tīng)說(shuō)我們攝制組正在伊朗，便邀請(qǐng)我們到他家里做客,。雖然和我們想象中的伊朗導(dǎo)演的家沒(méi)有太大差別,，但是賈法對(duì)于樂(lè)器的喜愛(ài)卻是我們沒(méi)有想到的。
導(dǎo)演Jafar Panahi：這聲音……
導(dǎo)演Jafar Panahi：我想你應(yīng)該知道這個(gè),，這是加美蘭樂(lè)器排鑼,，是來(lái)自亞洲東部的，我從菲律賓帶回來(lái)的,。
導(dǎo)演Jafar Panahi：這是在寺廟里用的,。
導(dǎo)演Jafar Panahi：你應(yīng)該知道這個(gè)，是在寺廟里的,。
導(dǎo)演Jafar Panahi：是在寺廟里演奏的,。
導(dǎo)演Jafar Panahi：這是來(lái)自菲律賓的。
導(dǎo)演Jafar Panahi：（用英文）這是伊朗的,。
如此喜歡樂(lè)器為什么卻成為了電影導(dǎo)演,，這在我們的腦海中打了一個(gè)大問(wèn)號(hào)也讓我們有關(guān)電影的對(duì)話從這里開(kāi)始。
導(dǎo)演Jafar Panahi：我在十二歲的時(shí)候,，寫(xiě)了一篇故事,，在我們當(dāng)?shù)貓D書(shū)館里展示，最后在很多圖書(shū)館聯(lián)合舉辦的故事寫(xiě)作比賽中獲得了第一名,。隨后我就被邀請(qǐng)參加拍片的活動(dòng),，我記得當(dāng)時(shí)用的是超八毫米的攝影機(jī)。因?yàn)槲倚r(shí)候長(zhǎng)得胖,，他們需要一個(gè)胖胖的孩子,，就請(qǐng)我在短片里出演。從那以后,，我的興趣不斷增加,，買(mǎi)了照相機(jī)開(kāi)始學(xué)著拍攝。后來(lái)我服了兵役,，由于我懂?dāng)z影,，就開(kāi)始進(jìn)行影片拍攝工作。戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期因?yàn)榍熬�需要,，我就去前線進(jìn)行新聞報(bào)道的拍攝工作,。
說(shuō)到照相機(jī)，賈法又興沖沖的帶著我們參觀起了他收藏的各色相機(jī)。
賈法家中專訪導(dǎo)演Jafar Panahi：這是希特勒時(shí)代,，間諜用的照相機(jī),。
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導(dǎo)演Jafar Panahi：是希特勒時(shí)代的。
[ 導(dǎo)演Jafar Panahi：當(dāng)時(shí)沒(méi)有辦法造得比這小很多,，這在當(dāng)時(shí)已經(jīng)是很小的了,。
正是出于對(duì)攝影的喜愛(ài)，服完兵役后,，賈法考進(jìn)了德黑蘭電影與電視學(xué)院的電影專業(yè),。畢業(yè)后進(jìn)入伊朗青少年智力發(fā)展研究中心，開(kāi)始為不同的導(dǎo)演擔(dān)任副導(dǎo)演,。1994年,，他作為阿巴斯的助理導(dǎo)演，參與拍攝了影片《橄欖樹(shù)下的情人》,。
賈法土耳其1[00:47:15:10]我在大學(xué)就開(kāi)始加入劇組,，做的都是副導(dǎo)演的工作。我記得拍了好幾部短片,。當(dāng)阿巴斯準(zhǔn)備拍攝《橄欖樹(shù)下的情人》的時(shí)候，我跟他商量后加入了劇組,。從那以后我們就成了好朋友,，直到今天我們?nèi)匀槐３致?lián)絡(luò)。
賈法表現(xiàn)出來(lái)的才華讓阿巴斯非常欣賞,，于是在影片拍攝結(jié)束后痛快的將自己創(chuàng)作的劇本《白氣球》交給了當(dāng)時(shí)還算是新人的賈法來(lái)執(zhí)導(dǎo),。《白氣球》多年前就曾在電影頻道放映過(guò),，獲得了不錯(cuò)的收視率,，同樣在世界各地也都好評(píng)如潮。雖然如此,，尷尬卻由此而生,，提起《白氣球》更多人想到的還是阿巴斯，那段時(shí)間里,，賈法一直被阿巴斯的光環(huán)籠罩著,。
賈法：總的來(lái)說(shuō)，我并不是受到某個(gè)導(dǎo)演的影響,，而是受到全世界優(yōu)秀導(dǎo)演的影響,。藝術(shù)正是如此，我認(rèn)為一個(gè)藝術(shù)家必然受到前輩們的影響,，而且如果他本人富有創(chuàng)造力或技藝純熟的話,，也會(huì)對(duì)后來(lái)的藝術(shù)家們產(chǎn)生影響。所以，每個(gè)導(dǎo)演都會(huì)或多或少受到前輩們的影響,，他們感興趣的方面可能相同,，但拍的影片卻完全不同。
賈法通過(guò)隨后的幾部影片證明了自己的實(shí)力,。雖然在信息高速發(fā)達(dá)的今天,，伊朗不再神秘。但是伊朗百姓到底過(guò)著什么樣的生活還是讓很多人好奇,。在電影內(nèi)容和題材還沒(méi)有完全開(kāi)放的伊朗,，賈法算是比較大膽的導(dǎo)演之一，在他的影片中我們看到了部分伊朗人的生活,。
導(dǎo)演Jafar Panahi：我的影片說(shuō)的是人們?nèi)绾卧谝环N艱難的社會(huì)條件下生活的,，他們有哪些問(wèn)題，受到哪些局限,，我的影片都是在描繪這些東西,。表現(xiàn)出人們所遇到的問(wèn)題，并不是要告訴人們什么特別的東西,。人們看了影片,，可以意識(shí)到困難在哪里。
從《白氣球》開(kāi)始,，賈法就在試圖拍一部不一樣的兒童片,。《白氣球》直接鉆到了孩子們的心里,，以兒童之眼來(lái)審視成人世界,。當(dāng)大人們都在為新年的到來(lái)而忙碌的時(shí)候，小女孩娜西亞拿著媽媽給她的家里僅剩的錢(qián)去買(mǎi)那條她心儀已久的金魚(yú),，但是卻把錢(qián)掉進(jìn)了路邊的排水溝里,。她和哥哥想盡了一切辦法，最終在一個(gè)賣(mài)氣球的阿富汗男孩的幫助下,，把錢(qián)弄了上來(lái),，買(mǎi)回了金魚(yú)。在整個(gè)買(mǎi)金魚(yú),、丟錢(qián),、找錢(qián)的過(guò)程中，通過(guò)孩子們的天真純潔,，反襯出了成人世界的冷漠,、固執(zhí)與粗暴。
影片的故事情節(jié)簡(jiǎn)單甚至有些平凡瑣碎,，但是卻能夠通過(guò)小女孩的眼睛看到底層伊朗人的生活狀態(tài),。在新年前夕,，街頭藝人的表演吸引了一群男人的圍觀，雜貨鋪老板為了一點(diǎn)利潤(rùn)和小女孩討價(jià)還價(jià),，裁縫店老板為了領(lǐng)子的尺寸和顧客無(wú)休止的爭(zhēng)吵,。
賈法：每個(gè)人都有自己的世界觀，我們導(dǎo)演是在試圖用形象化的方式將這種世界觀表現(xiàn)出來(lái),。（拍電影時(shí)）如果能夠用形象化的方式將自己的觀點(diǎn)如實(shí)表現(xiàn)出來(lái),，使觀眾信服，那么這部影片就是好影片,。因?yàn)橛^眾能與之進(jìn)行情感交流,，能感同身受。
在《白氣球》之后,，賈法·帕納西自編自導(dǎo)了《誰(shuí)能帶我回家》,，這部影片在影像和結(jié)構(gòu)方面都有著十分大膽的實(shí)驗(yàn)色彩。影片其實(shí)沒(méi)有什么劇情,，描述的是一個(gè)小女孩米娜放學(xué)之后沒(méi)有等到來(lái)接她的媽媽,，只好自己尋找回家的路。影片中一個(gè)個(gè)生活流性質(zhì)的鏡頭讓整部電影顯得有血有肉,，“真實(shí)每分每秒都在流淌”,。
導(dǎo)演Jafar Pananhi：我不想重復(fù)自己在《白氣球》里表達(dá)的關(guān)于兒童的內(nèi)容，我必須邁出下一步,。在《誰(shuí)能帶我回家》的拍攝中期,，我發(fā)現(xiàn)了我想要的形式上轉(zhuǎn)變，也就是影片從一種如《白氣球》那樣的普通的形式迅速發(fā)生轉(zhuǎn)變,，形成了類(lèi)似紀(jì)錄片式的風(fēng)格,。實(shí)際上影片就分為了兩部分,。第一部分是從導(dǎo)演的視角（發(fā)生的）,，第二部分是社會(huì)現(xiàn)實(shí)（的表現(xiàn)）。
這種形式上的迅速轉(zhuǎn)變就是我們看到的這一幕,。影片米那突然說(shuō)“我不拍了” 隨即拿掉道具用的石膏手下車(chē)而去,，拍片工作人員無(wú)法勸服米娜那段。
導(dǎo)演Jafar Panahi：在影片的第二部分,，我們看到那個(gè)女孩把所有化妝用的東西都扔了,，比如骨折的手（封的石膏）和服裝，就想做回自己,，表現(xiàn)出自己真實(shí)的性格,。因此，影片就由兩部分構(gòu)成,，呈現(xiàn)兩種形式,。
此時(shí)賈法急中生智，讓攝影人員跟蹤米娜，拍攝她一路回家的真實(shí)狀況,。由于麥克風(fēng)仍戴在米娜身上沒(méi)有取下,，音畫(huà)之間便產(chǎn)生了奇妙意想不到的互動(dòng)效果。
導(dǎo)演Jafar Panahi：所有的內(nèi)容在劇本中都被預(yù)先設(shè)定了,，小女孩到了那個(gè)階段,，在那里產(chǎn)生了這種（轉(zhuǎn)變）條件。實(shí)際上小女孩一開(kāi)始就在影片中演戲,，但是在影片中間我們必須做好某種準(zhǔn)備工作,，讓你相信這是拍攝中自然而然發(fā)生的事情。
小米娜一直處于迷路狀態(tài),，沿途向許多人求救,，最后終于回到了家。隨著小女孩關(guān)上家門(mén),，這場(chǎng)電影落下帷幕,。
導(dǎo)演Jafar Panahi：我們的社會(huì)正在變得具有雙重性。當(dāng)社會(huì)呈現(xiàn)出雙重性,，所有的因素都在引導(dǎo)這個(gè)孩子表現(xiàn)出非真實(shí)的性格,，那么在影片中也需要用到這種結(jié)構(gòu)形式，在第一部分她不怎么機(jī)靈,，遇到事情就哭鼻子,，要靠別人指點(diǎn)回家的路；而在第二部分,，我們所看到的女孩不但很堅(jiān)強(qiáng),，而且能夠努力地自己找到回家的路。其實(shí)這角色是一個(gè)象征,，我希望那一代人能夠成為像她一樣堅(jiān)強(qiáng)的人,。
《白氣球》和《誰(shuí)能帶我回家》中的小女孩兒都給觀眾留下了深刻的印象，很多人都認(rèn)為她們是一個(gè)演員扮演的,。
賈法：《白氣球》里主演的那個(gè)女孩和《誰(shuí)能帶我回家》里主演的女孩是姐妹倆,，她們是不同的兩個(gè)孩子，是兩姐妹,。
影片的名字直譯成中文叫做“鏡子”,。通過(guò)這部影片，賈法不僅大膽的表明了自己與阿巴斯迥然相異的個(gè)性風(fēng)格,，更是完全突破了兒童題材影片的限制,，借兒童片探討成人世界的問(wèn)題，讓影片名副其實(shí)成為了伊朗社會(huì)現(xiàn)實(shí)的鏡子,。在影片中,，能夠看到寂寞的老寡婦,、艱難討生活的音樂(lè)藝人這些活生生的人物。
影片相關(guān)片段,。
《誰(shuí)能帶我回家》讓賈法獲得了更大的成功,，這一次，紐約影評(píng)人協(xié)會(huì)將“最佳外語(yǔ)片”的獎(jiǎng)杯交到了他的手上,。該片也為賈法接下來(lái)的兩部女性題材影片進(jìn)行了探索式嘗試,。
如果說(shuō)《誰(shuí)能帶我回家》從形式到內(nèi)容還存在一種電影試驗(yàn)的味道，那么影片《生命的圓圈》和《越位》就已經(jīng)帶有很明顯的社會(huì)批判意味了,。
導(dǎo)演Jafar Pananhi：《誰(shuí)能帶我回家》成為了我第三部影片《生命的圓圈》的前奏,，我們?cè)凇渡膱A圈》中看到的形式和要表達(dá)的內(nèi)容從《誰(shuí)能帶我回家》的中間就開(kāi)始展現(xiàn)了。
《生命的圓圈》故事發(fā)生在伊朗平凡的一天中,，七個(gè)從監(jiān)獄里面出來(lái)的伊朗女性,，從白天到黑夜，為自己畫(huà)了一個(gè)宿命的圓圈,，這一天的際遇正是她們一生命運(yùn)的縮影,，從監(jiān)獄開(kāi)始還要在監(jiān)獄結(jié)束。
導(dǎo)演Jafar Panahi：我拍的影片是關(guān)于“局限性”的,，我的作品主題是“局限性”,。在像伊朗這樣一個(gè)有著比較閉塞的社會(huì)系統(tǒng)的國(guó)家，在這個(gè)國(guó)家里我會(huì)去觀察哪些人是受限制最多的人,，而對(duì)于女性的限制較多,，存在一個(gè)生活圈，對(duì)于女性來(lái)說(shuō)其半徑要小得多,。但這并不意味著這個(gè)圓圈對(duì)于男性來(lái)講要大很多,，只是相對(duì)而言。不論對(duì)于男性還是女性,，都存在局限,。正是由于這個(gè)原因，我的主題往往自然而然地就成了女性問(wèn)題,。
蘇瑪茲剛經(jīng)歷生育的痛苦,，卻又要因?yàn)楹⒆拥男詣e而面對(duì)更加殘酷的身心重?fù)�,，老母親在產(chǎn)房外焦急地再三詢問(wèn),，也改變不了她生下女?huà)氲氖聦?shí)。阿利茲早上剛出獄,，卻不敢面對(duì)親人的冷漠,，選擇了逃避。只有18歲的娜葛絲從監(jiān)獄里出來(lái)一心想回到故鄉(xiāng),，但是沒(méi)有男人的陪伴她根本寸步難行,，連搭上回家的汽車(chē)都是遙遠(yuǎn)的奢望,。芭莉逃出監(jiān)獄，卻被暴怒的哥哥掃地出門(mén),，由于她未婚先孕,，又沒(méi)有家中男人的許可，連在醫(yī)院工作的獄友都愛(ài)莫能助,。莫妮卡出獄后,，丈夫已經(jīng)娶了第二個(gè)妻子，她只能接受現(xiàn)實(shí),。艾爾汗出獄后,，在醫(yī)院當(dāng)一名護(hù)士，并成為一位巴基斯坦籍醫(yī)師的未婚妻,，幸福的代價(jià)就是永遠(yuǎn)與親人朋友隔絕,。娜葉蕾是個(gè)單親媽媽，含淚將女兒遺棄,，期待更好的人家收養(yǎng),。在充滿淚水與心痛的恍惚間，她坐上了一名陌生男子的車(chē),。莫甘是監(jiān)獄�,？停呀�(jīng)厭倦了為自己爭(zhēng)辯,。監(jiān)獄的大門(mén)再次向她們敞開(kāi),。
導(dǎo)演Jafar Panahi：在伊朗，封閉性的法規(guī)有不少,，女性與男性有著明顯的區(qū)別,。例如，在沒(méi)有丈夫允許的情況下,，女性不可以出國(guó),，也就是說(shuō)如果某位女性想要出國(guó)，是無(wú)法獲得護(hù)照的,，除非由丈夫簽字同意,，才有法律效力。存在各種各樣的問(wèn)題,，因此今天在伊朗,，女性也在不斷與之斗爭(zhēng)。
賈法在影片的形式上又做了全新的嘗試,，七個(gè)女性相互關(guān)聯(lián)又獨(dú)立成章,，各個(gè)直逼伊朗現(xiàn)實(shí)。
當(dāng)一個(gè)人面對(duì)自我獨(dú)處的時(shí)候,，他不會(huì)自欺欺人,。一個(gè)導(dǎo)演的內(nèi)心會(huì)有一個(gè)“觀眾”叫做“良心”,，當(dāng)它認(rèn)為是正確的時(shí)候，不會(huì)有錯(cuò),。人應(yīng)該對(duì)自己誠(chéng)實(shí),，別的都不重要。一個(gè)導(dǎo)演不能依照別人的喜好來(lái)拍電影,，惟有自己的品位最重要,。這樣拍出來(lái)的作品才是有原則，有價(jià)值和獨(dú)創(chuàng)性的,，這種獨(dú)創(chuàng)性就是“與眾不同”,。
《生命的圓圈》不僅為賈法·帕納西贏得了2000年威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)，也為他贏得了國(guó)際級(jí)導(dǎo)演的地位,。甚至連當(dāng)年的聯(lián)合國(guó)婦女大會(huì)也決定在會(huì)議聚集地南非為所有到會(huì)代表放映這部影片,。雖然在伊朗有著嚴(yán)格的電影審批制度，但是從賈法身上我們能夠看到帶著鐐銬,？一樣可以舞蹈（這句是不是再斟酌一下,，別讓伊朗官方覺(jué)得不滿）。
導(dǎo)演Jafar Panahi：只要我不是被迫,，只要拍片的條件沒(méi)有嚴(yán)格地限制到讓我覺(jué)得無(wú)法在伊朗拍片,，我就確信我將在伊朗拍片。甚至可以找一條最小的通道,，如果我認(rèn)為是可行的話,，我就會(huì)試圖去拍攝。就像《越位》一樣,，幾乎是不可能拍成的,，但是我們?nèi)匀幌敕皆O(shè)法用另一種方式進(jìn)入體育場(chǎng)拍了出來(lái)。
影片《越位》摘得了柏林電影節(jié)銀熊獎(jiǎng),，一群伊朗女孩兒為了進(jìn)入體育場(chǎng)觀看一場(chǎng)盛大的足球比賽,，試圖裝扮成男孩蒙混過(guò)關(guān)，由于伊朗的法律規(guī)定婦女不允許進(jìn)入公共體育場(chǎng)觀看男子比賽,，她們最終被警察拘禁,。說(shuō)到《越位》賈法堅(jiān)持要帶我們到影片的拍攝地德黑蘭自由體育場(chǎng)，身臨其境感受電影,。
導(dǎo)演Jafar Panahi：片中那個(gè)女孩來(lái)到這里想要進(jìn)去的那天就是實(shí)際的比賽日,。那個(gè)青年士兵沖進(jìn)球場(chǎng)看臺(tái)的鏡頭也是比賽當(dāng)日拍攝的，但是別的鏡頭如站在入口后面的那些不是比賽當(dāng)日拍攝的,，是在像今天這樣沒(méi)有人的日子拍的,，我們可以很容易地進(jìn)去,。
導(dǎo)演Jafar Panahi：是有點(diǎn)困難,，但那是我們可以利用的唯一機(jī)會(huì),。因?yàn)闆](méi)辦法把所有的人（觀眾）都召集到這里，所以我們必須在比賽當(dāng)日來(lái)這里,，因?yàn)楫?dāng)天人最多,。對(duì)于我們自己來(lái)說(shuō)，必須明確當(dāng)天必須拍攝哪些內(nèi)容,，而穿插在期間的是其他日子拍攝的鏡頭,。
自由體育場(chǎng)可以容納十萬(wàn)名觀眾，卻沒(méi)有一個(gè)位置是留給女孩兒們的,。聽(tīng)著賽場(chǎng)里的歡呼聲,，女孩兒們除了焦急，倒也樂(lè)在其中,。相對(duì)于《生命的圓圈》,，影片《越位》在基調(diào)上溫和了許多。
導(dǎo)演Jafar Panahi：如果繞過(guò)來(lái)一點(diǎn)的話,，很容易能拍到這里,。
導(dǎo)演Jafar Panahi：我們?cè)谶@里放置了柵欄，女孩們就待在那里面,。這里站著一個(gè)男士兵,，就像我們?cè)谶@里，他在給女孩兒“報(bào)道”賽況,。
導(dǎo)演Jafar Panahi：那個(gè)士兵進(jìn)入體育場(chǎng)的場(chǎng)景,，是從那邊里面進(jìn)入球場(chǎng)看臺(tái)的，我們?cè)阽R頭里一下子看見(jiàn)了現(xiàn)場(chǎng)的觀眾,。
比賽結(jié)束,，伊朗隊(duì)獲勝，女孩兒們也忘記先前的尷尬,，消失在了歡呼雀躍的人群中,。我們同賈法的電影對(duì)話也在這個(gè)具有頗多“限制”的自由體育場(chǎng)結(jié)束了。
《越位》是賈法在2006年拍攝的影片,，也是他最新的一部電影,，按照他所說(shuō)的三年一部電影，下一個(gè)影片應(yīng)該會(huì)是在明年和觀眾見(jiàn)面,，不知道蟄伏三年之后會(huì)帶給我們什么樣的驚喜,，也不知道伊朗女性還是不是他影片中的絕對(duì)主角，不過(guò)在下期節(jié)目中,，我們倒是要接著賈法的影片說(shuō)一說(shuō)電影中的伊朗女性——那些裹著頭巾的女人們,。