電影作為綜合性的藝術門類與文化產(chǎn)業(yè)，需要在不斷的國際交流過程中煥發(fā)青春活力,。三十年來,，在改革開放的前進道路上，中國電影人一方面積極推進電影產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)型與升級,，另一方面,，也以開放的姿態(tài)敞開心胸，與海外電影界攜手同行,，共創(chuàng)佳作,。
上世紀八十年代初期，內(nèi)地與香港合拍的電影《少林寺》曾在海內(nèi)外掀起了一場空前的觀影熱潮,。這部由香港導演張鑫炎執(zhí)導,，李連杰、丁嵐,、于承惠等內(nèi)地演員擔綱主演,，在嵩山少林寺實景拍攝的功夫片，如一場龍卷風席卷神州大地,，傾倒了億萬電影觀眾,。《少林寺》之所以開合拍電影的風氣之先,，最重要的原因在于它打破了當時國產(chǎn)電影古板嚴肅的創(chuàng)作教條,，讓改革開放之初的中國觀眾盡情體驗著動人的歷史傳奇與中華武術的超凡魅力。
1982年,，中國電影合拍公司與香港新昆侖影業(yè)有限公司共同投資,，拍攝了以晚清時局為歷史背景的故事片《垂簾聽政》和《火燒圓明園》。這兩部由香港導演李翰祥執(zhí)導的影片中,，內(nèi)地女演員劉曉慶飾演清朝末年的慈禧太后,，展現(xiàn)出她精湛的表演才華。《垂簾聽政》與《火燒圓明園》在海內(nèi)外電影界,，更被視為中國開放政策所孕育的經(jīng)典之作,。
中國電影開放政策的進一步成果，是1984年中意兩國合拍的電影《末代皇帝》,。意大利著名導演貝特魯奇執(zhí)導的這部歷史大片,，講述了清朝末代皇帝溥儀在政治漩渦中悲劇性的人生故事，折射出20世紀上半葉中國社會的風云巨變,�,！赌┐实邸汾A得了奧斯卡多項大獎，也為中國與國際電影界的合作打開了嶄新的一頁,。
進入九十年代之后,，中國電影人的國際合拍步伐顯得愈發(fā)矯健。從贏得戛納金棕櫚大獎的《霸王別姬》,，到摘取東京電影節(jié)最佳導演與最佳男演員獎的《變臉》,，從表現(xiàn)中國電影創(chuàng)業(yè)史的中美合拍片《西洋鏡》，到中日合拍,、氣勢恢宏的史詩巨片《荊軻刺秦王》,，都凝聚了海內(nèi)外電影人的智慧與心血。
隨著中國在2001年加入世界貿(mào)易組織,，中國電影的合拍事業(yè)進入了一個高速發(fā)展的歷史新時期,。由張藝謀導演的《英雄》正是個中的成功典范。這部曾經(jīng)獲得最佳合拍故事片獎的電影,，集合了中國內(nèi)地與香港的電影精英,，以詩意的影像、濃烈的色彩和象征性的人物設置,，講述了另一種版本的刺客與秦王的故事,，表現(xiàn)出張藝謀對中國歷史與現(xiàn)實的深切反思。
《英雄》作為一部有代表意義的中外合拍影片,，不僅制作團隊呈現(xiàn)出鮮明的國際色彩，而且在海外發(fā)行方面,，更積極參與到國際主流電影生產(chǎn)體系當中,。在美國發(fā)行公司的合作下，《英雄》在全美兩千多家電影院同步上映,，獲得五千多萬美元的高額票房,。同時，《英雄》對奧斯卡獎的猛力沖擊,，也讓這部令人眼花繚亂的中國古裝大片在國際影壇聲威赫赫,。
中外合拍的互補優(yōu)勢以及《英雄》等作品的成功運作，促進了這一電影生產(chǎn)模式的迅猛擴展。近年來,，多部以中國歷史傳奇為主題的武俠電影,，如何平導演的以唐代俠客傳說為藍本的《天地英雄》、張藝謀執(zhí)導的江湖兒女情仇片《十面埋伏》,、陳凱歌執(zhí)導的魔幻歷史巨片《無極》,、徐克以梁羽生武俠小說《七劍下天山》為底本改編的《七劍》、馮小剛以中國古代為背景重新演繹《哈姆雷特》的影片《夜宴》,，以及張藝謀又一部描寫宮廷恩怨的古裝大片《滿城盡帶黃金甲》,，都延續(xù)了這一瞄準國際電影市場，以大投資,、大制作和濃烈的中國元素贏得高額票房回報的創(chuàng)作模式,。
在這些大型合拍電影的宣傳方面，同樣凸顯了大手筆的國際營銷風范,�,！妒媛穹费永m(xù)了張藝謀導演入局海外電影市場的策略，除了沖擊美國電影獎項之外,，也成功地在一千多家美國電影院上映,，贏得了主流電影界的矚目�,！稛o極》劇組則在法國戛納電影節(jié)期間舉行盛大的展映與預售活動,，將一座法國古堡裝扮成美輪美奐的“無極世界”，喚起了各國電影發(fā)行商對這部影片的濃厚興趣,。2006年,，馮小剛導演同樣在戛納海灘鋪開盛宴，將自己精心打造的影片《夜宴》推介給全球電影觀眾,。以國際影壇的高峰活動為媒介,，中國電影也進一步置身于世界電影的主流之中。
除了以歐美電影市場為主要方向的中外合拍模式之外,，在中國與亞洲鄰國之間,，也存在著千絲萬縷的電影合作關系。首先是東亞三國的電影明星合作已成常態(tài),。在合拍電影《神話》中,，韓國著名女演員金喜善飾演女主角玉漱公主，與成龍飾演的秦朝將軍蒙毅以及考古學家杰克之間千年眷戀,。在另一部合拍巨片《無極》中,，韓國演員張東健飾演的昆侖奴和日本演員真田廣之飾演的光明大將軍，同樣成為影片當中的重要角色,。
2004年,，張藝謀執(zhí)導中日合拍片《千里走單騎》,，在素樸的電影故事中蘊涵溫暖的情意。著名日本演員高倉健飾演了片中的主人公高田,，在美麗的云南鄉(xiāng)間尋找失落的親情,。這也是張藝謀導演對深刻影響過中國電影人的高倉健先生表達他崇高的敬意。中外合拍電影所追求的絕不只是票房利潤,，更為重要的,，它們表達了不同國家與人民之間的美好感情。
2004年,，《內(nèi)地與香港關于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關系的安排》有力地推動了香港與內(nèi)地電影業(yè)的合作進程,。越來越多的香港電影人成為合拍片的主創(chuàng)班底。周星馳自導自演的《功夫》不但深受華人電影市場的歡迎,，更在美國2503家影院同時上映,。陳可辛導演執(zhí)導的《如果·愛》成為華語歌舞電影的代表作，華麗的影像與迷狂的歌舞令人沉醉,。于仁泰導演,、李連杰主演的影片《霍元甲》再現(xiàn)了一代武學宗師霍元甲的悲喜人生與大愛情懷。陳嘉上執(zhí)導,、周迅,、趙薇和甄子丹聯(lián)合主演的《畫皮》則重新演繹了《聊齋》中的經(jīng)典故事，為古老的寓言賦予了現(xiàn)代的涵義,。而吳宇森導演攝制的合拍巨片《赤壁》,，讓膾炙人口的三國赤壁之戰(zhàn)輝煌映現(xiàn)在銀幕之上。
除了以中國導演為核心的中外電影合拍團隊之外,，很多外國電影人也被中國瑰麗的風光和古老的文明所迷醉,，在中國實現(xiàn)他們的電影夢想。2001年,，韓國導演金性琇執(zhí)導了古裝電影《武士》,，在廣袤的中國腹地演繹一段蕩氣回腸的武士傳奇。除了安圣基,、鄭宇成等韓國明星,，中國著名女演員章子怡也出演了片中芙蓉公主的角色。
2005年,，美國導演詹姆斯·艾沃里執(zhí)導了中英合拍電影《伯爵夫人》,，講述上世紀三十年代動蕩的中國上海，一位美國盲人外交官與一名俄國伯爵夫人凄美動人的愛情故事,。老上海的往日風情也為這段戀情增添了幾分浪漫情調(diào),。2006年,，另一部以舊中國為時代背景的中美合拍片《面紗》先后在中國和美國上映,。這部由愛德華·諾頓和娜奧米·沃茨主演,、中國著名演員夏雨、黃秋生參與演出的電影,，講述一對英國夫婦在中國江南鄉(xiāng)村的生活經(jīng)歷,，揭示出人生中愛與奉獻的真諦。
對于中國電影合拍事業(yè)而言,，2006年無疑是一個豐收年,。中國與波蘭合作拍攝了影片《虎年之戀》。影片講述了1913年的中俄邊境,，波蘭苦刑犯沃爾斯基被俄國軍隊追殺到中俄邊境,，不慎掉入中國獵戶老郭布置的陷阱中。被老郭搭救的沃爾斯基與獵戶的女兒之間,，逐漸滋生了刻骨銘心的愛情,。《虎年之戀》由波蘭導演布朗姆斯基和中國導演衛(wèi)兆紅聯(lián)合執(zhí)導,，影片上映后,，在中、波兩國都引發(fā)了強烈的反響,。
2006年上映的另一部合拍電影,，是中國與芬蘭合拍的魔幻影片《玉戰(zhàn)士》�,！队駪�(zhàn)士》成功地融合了中國的武俠元素與芬蘭的神話史詩,，主人公劍俠凱伊的神秘宿命在現(xiàn)代芬蘭與古代中國的時空穿梭中逐漸展開。中國女演員張靜初在《玉戰(zhàn)士》中扮演劍俠的情人品玉,，正是基于中芬兩國電影人的共同協(xié)作,，才讓這部電影成為東西方文化交相輝映的華彩大片。
由中美兩國合拍的影片《黃石的孩子》,，是近年中國與海外電影界合作的又一部代表作,。這部集結了美國重量級導演、演員,，并有周潤發(fā)和楊紫瓊等華人明星聯(lián)袂出演的電影,，講述了在華英國戰(zhàn)地記者喬治帶領六十名中國孤兒，為躲避日軍戰(zhàn)火,，在新四軍指揮員的協(xié)助下,，從湖北黃石步行數(shù)千公里到甘肅山丹建造家園的故事。為了這部充滿人道主義情懷的電影,，中美主創(chuàng)者都傾注了他們的藝術心血,。
2008年，中美合拍片《功夫之王》,，再度成為中國電影業(yè)界和觀眾熱議的話題,。這部由美國導演明可夫執(zhí)導,，兩位華人功夫巨星成龍、李連杰聯(lián)袂主演的魔幻武俠電影,，繼續(xù)在西方視角與中國元素之間探索著文化交流的深度可能,。這也正是改革開放三十年來，中國與海外電影人在合拍道路上不斷思考與探尋的藝術方向,。隨著中國電影大踏步地走向世界,，中國與國際電影界的密切合作也日益成為中國電影事業(yè)的前進動力。從80年代初期的涓涓細流,，發(fā)展成今天洪流滾滾的合拍大潮,，中國電影的合拍之路，也正是中外電影藝術家與全球電影產(chǎn)業(yè)合作共贏的浩蕩征途,。
作者：
shinewor… 節(jié)目來源：本站原創(chuàng) 點擊數(shù)：1552 更新時間：2010-8-31
