新世紀(jì)的羅馬尼亞電影重新崛起,，老電影人寶刀不老,，電影新秀鋒芒綻放，為羅馬尼亞迎來了久違的榮譽,、掌聲與歡呼,。本期羅馬尼亞電影之旅，我們將見證羅馬尼亞電影的時代新貌,。
上世紀(jì)90年代,，羅馬尼亞電影遭遇了寒冷的冰期,，雖然仍有幾部國產(chǎn)影片問世，但國家電影產(chǎn)業(yè)瀕臨崩潰,。進(jìn)入新世紀(jì)以來,，羅馬尼亞電影業(yè)逐漸復(fù)蘇，一批年輕的電影人登上國際舞臺,，不但以他們富有現(xiàn)實主義精神的作品贏得了世界聲譽,，也再次帶動羅馬尼亞電影走上復(fù)興之路。與此同時,，那些為電影藝術(shù)奉獻(xiàn)了青春年華的羅馬尼亞老電影人,，仍在光影的世界里不懈地奮斗，書寫他們對祖國與民族電影事業(yè)的摯愛真情,。
布加勒斯特繁華的維多利亞大街上,，點綴著不多的幾家電影院。門前的櫥窗里既有好萊塢大片的海報,，也有羅馬尼亞國產(chǎn)電影的宣傳品,。或許是時辰尚早,，稍顯冷清的影院沒能顯示出當(dāng)代羅馬尼亞電影業(yè)的嶄新成就,，但無可否認(rèn)的是，近十年來,，這個曾經(jīng)創(chuàng)造過光影傳奇,，又曾在社會變遷時代默然沉淪的國度，再次驕傲地躍上了歐洲電影的潮頭,，用一部又一部寓意深刻的電影佳作,，展示給全球觀眾一個不斷反思與進(jìn)步的羅馬尼亞。
羅馬尼亞電影在國際影壇最華麗的亮相,，莫過于2007年第60屆戛納國際電影節(jié)上,，兩部大放異彩的羅馬尼亞電影，成為備受世界媒體矚目的焦點,。由羅馬尼亞青年導(dǎo)演克里斯蒂安·孟鳩執(zhí)導(dǎo)的低成本電影《四月三周兩天》出人意料地捧獲了戛納電影節(jié)的至高榮譽：沉甸甸的金棕櫚大獎,。《四月三周兩天》講述了兩名羅馬尼亞女大學(xué)生在保守的社會環(huán)境中,，為墮胎所付出的不菲代價,。這部幾乎算是導(dǎo)演處女作的影片，令人震撼于新一代羅馬尼亞電影人對過往歷史的影像重建,，以及他們在簡陋的創(chuàng)作環(huán)境中非凡的藝術(shù)創(chuàng)造力,。
【孟鳩訪談】
《四月三周兩天》從一個隱秘的側(cè)面展現(xiàn)了羅馬尼亞的社會生活圖景。除了故事情節(jié)的張力之外,，導(dǎo)演克里斯蒂安·孟鳩對影像風(fēng)格的追求也給人深刻的印象,。動蕩的運動鏡頭與冷峻的色調(diào),，奠定了這部影片的生活質(zhì)感與堅硬氣質(zhì)。但兩名女主角的生活故事,，卻讓《四月三周兩天》呈現(xiàn)出柔軟的情懷,，她們對美的熱愛，對未來生活的憧憬,，對愛情的渴望以及對友情的無私付出,，都在影片導(dǎo)演的冷靜敘事中難以抑制地流露出來。
【孟鳩訪談】
在第60屆戛納國際電影節(jié)上,，與《四月三周兩天》同時贏得電影界贊許的,，還有另外一部羅馬尼亞電影《加州之夢》。令人傷感的是,，本片導(dǎo)演克里斯蒂安·內(nèi)梅斯庫在影片后期制作期間因車禍意外去世,，年僅27歲�,！都又葜畨簟纷鳛橐徊课赐瓿勺髌�,，卻榮獲了戛納“一種關(guān)注”最佳影片的褒獎。影片講述了一群美國士兵為了運送武器至科索沃,，搭乘火車途經(jīng)一個羅馬尼亞小村莊，卻因為沒有通行證遭到火車站長的阻攔,。被迫滯留的美國大兵們?yōu)榇迩f掀起一陣意料之外的波瀾,，不僅村長為他們舉辦了歡迎晚會，村里的女孩們更對這些美國士兵頻獻(xiàn)殷勤,，夢想著能和他們一同回到灑滿陽光的加州,。于是，在這個偏僻的村莊里,，發(fā)生了一樁又一樁令人啼笑皆非的故事,，直到美國人最終離去，很多人才意識到,，他們所做的一切,，都只是一場虛無的幻夢。
【演員采訪】
《加州之夢》的黑色幽默與荒誕色彩,，令它在羅馬尼亞的電影新潮中獨樹一幟,。剛剛開始其電影生涯卻不幸夭折的內(nèi)梅斯庫，憑借本片展現(xiàn)出他驚人的藝術(shù)才華,。這部低成本電影呈現(xiàn)出羅馬尼亞萬花筒般的社會景象：不僅折射出青年人對前途的迷茫和對美國不切實際的幻想,，也表現(xiàn)出歷史的創(chuàng)傷留給這個國家的民族隱痛。雖然《加州之夢》是克里斯蒂安·內(nèi)梅斯庫留給祖國的唯一一部電影作品,，卻成為羅馬尼亞電影史上難以磨滅的光影刻痕,。
【MEDIAPRO CEO采訪】
曾經(jīng)支持內(nèi)梅斯庫拍攝《加州之夢》的美迪亞普羅電影公司,，是羅馬尼亞最有野心和實力的電影制片企業(yè)之一。在它占地寬廣的拍攝基地內(nèi),，我們參觀了一座中世紀(jì)風(fēng)格的小鎮(zhèn),，破敗的房屋、泥濘的街道與被煙火熏黑的教堂鐘樓,，似乎講述著一段神秘的歷史,。這里正是羅馬尼亞與美國合拍的魔幻電影《冰與火：龍之編年史》的主要外景地，美迪亞普羅公司也是這部影片的出品公司,。
【導(dǎo)游采訪】
《冰與火》講述了一個古老的傳奇故事,。多年以前，在人類與龍族共存的大陸上,，喀比亞王國猝然遭到了一條火龍的攻擊,。城鎮(zhèn)燃起大火，人民哀鴻遍野,，國王奧古斯丁為了讓生靈免遭涂炭,，決定將王位讓給殘暴的鄰國統(tǒng)治者。不甘屈服的公主露易絲在森林中找到了年輕的騎士蓋伯里歐,，他們喚醒了被魔法封印多年的冰龍,，也揪出了里通外國的內(nèi)奸大臣。露易絲與蓋伯里歐率領(lǐng)軍隊反抗敵國的大舉侵略,，勢不兩立的冰龍與火龍也在天空中展開了殊死的戰(zhàn)斗,。
《冰與火》是美迪亞普羅電影公司以數(shù)字魔幻大片開拓國內(nèi)外電影市場的一次嘗試，雖然在情節(jié)與特技制作方面仍有不足之處,，卻展現(xiàn)出羅馬尼亞電影人對數(shù)字時代影像創(chuàng)作的進(jìn)取精神,。同樣是在美迪亞普羅公司的協(xié)助下，年近八旬的老導(dǎo)演賽爾玖·尼古萊耶斯庫在2008年完成了他的電影新作《幸存者》,。
【賽爾玖訪談】
如果有誰對尼古萊耶斯庫在三十多年前拍攝的影片《一個警官的控訴》與《復(fù)仇》印象深刻,，那么他一定不會忘懷尼古萊耶斯庫親自扮演、精心塑造的莫爾多萬警長,，那個槍法高超,、硬朗帥氣的羅馬尼亞硬漢形象。有趣的是,，在《幸存者》這部電影新作中,，主人公依然是莫爾多萬警長，老當(dāng)益壯的尼古萊耶斯庫再度自導(dǎo)自演,，讓這位躲過了戰(zhàn)爭的槍林彈雨,、見證了半世紀(jì)冷暖滄桑的羅馬尼亞老警長與電影觀眾再續(xù)前緣。
【賽爾玖訪談】
在影片《幸存者》中,，莫爾多萬警長作為一名囚犯,，在監(jiān)獄中經(jīng)歷了九死一生的考驗,。當(dāng)他刑滿釋放之后，被迫加入一個非法的國際賭博組織,，為追求刺激的有錢人表演隨時可能致命的俄羅斯輪盤賭,。在70年代末，莫爾多萬來到一座中歐小鎮(zhèn),，成為用手槍射殺對手的現(xiàn)代角斗士,。二戰(zhàn)期間曾肆虐布加勒斯特的黑幫分子也再度云集于此，勾起他對如煙往事的感傷回憶,。當(dāng)驚險的比賽進(jìn)入高潮,，莫爾多萬遇到了他最強勁的對手，當(dāng)年的老朋友瓦希爾,。在生死與友情之間作何抉擇,，成為老警長不得不面對的人性挑戰(zhàn)。
【賽爾玖訪談】
與賽爾玖·尼古萊耶斯庫這位老而彌堅,、擁有票房號召力的著名導(dǎo)演相比,，更多的羅馬尼亞年輕導(dǎo)演將他們崛起的希望寄托在國際電影節(jié)的領(lǐng)獎臺上。在布加勒斯特,，我們拜訪了幾位新銳導(dǎo)演,，和他們共同探討羅馬尼亞的電影未來。曾經(jīng)留學(xué)瑞士的克里斯蒂·普優(yōu)導(dǎo)演在2005年,，以一部名為《無醫(yī)可靠》的電影作品,，贏得了第58屆戛納國際電影節(jié)“一種關(guān)注”大獎，在歐洲電影界嶄露頭角,。《無醫(yī)可靠》以一種紀(jì)實性的影像風(fēng)格,，講述一位名叫拉扎萊斯庫的老人感覺身體不適,，打電話叫來一輛救護(hù)車。隨車醫(yī)生在初步檢查之后,，決定將老人送往醫(yī)院搶救,。但是，救護(hù)車所到的每一家醫(yī)院都以種種借口拒絕讓老人住院,。在黑暗的夜色中,，拉扎萊斯庫老人的生命也在漸漸離他遠(yuǎn)去。
【普優(yōu)訪談】
我們在布加勒斯特拜訪的另一位青年導(dǎo)演,，是在2006年以影片《痛愛》入選柏林國際電影節(jié)的圖多爾·居爾久,。這位精力充沛的電影人，還是羅馬尼亞最有朝氣和影響的特蘭西瓦尼亞國際電影節(jié)主席,�,！锻磹邸分v述了兩名年輕的羅馬尼亞少女與一個青年男子之間糾纏不清的情感關(guān)系,，影片恣意展現(xiàn)羅馬尼亞的當(dāng)代風(fēng)情與青年人之間的美妙情懷。這部影片也象征著羅馬尼亞的電影人逐漸走出了歷史悲情,，用輕松的故事享受電影帶來的藝術(shù)快感,。
【居爾久訪談】
告別了正處在創(chuàng)作高峰期的兩名年輕導(dǎo)演，我們來到羅馬尼亞最富盛名的國立戲劇電影學(xué)院,，見證這個國家青年電影人的成長軌跡,。一幅幅電影大師的海報懸掛在學(xué)院的教學(xué)樓內(nèi)，令這里的學(xué)術(shù)氣息莊嚴(yán)肅穆,。學(xué)院的教授們指引我們參觀一間小型的教學(xué)攝影棚,，正是在這座稍嫌簡陋的拍攝場景中，很多羅馬尼亞年輕人開始了他們的光影生涯,。
【勞倫斯現(xiàn)場訪談】
羅馬尼亞國立戲劇電影學(xué)院的學(xué)生短片作品,，不少已經(jīng)展現(xiàn)出成熟的藝術(shù)風(fēng)格。在阿迪娜·平特列執(zhí)導(dǎo)的短片《G先生的恐懼》中,，高反差的黑白影像和形式化的鏡頭語言,，表現(xiàn)出在冰冷的社會秩序與機械的生存環(huán)境中，人所必須面對的囚徒困境,，以及掙扎,、憤懣的反抗心理。這部短片節(jié)奏明快,，寓意也頗為深刻,。另一部由該校學(xué)生亞歷山德羅·馬基尼亞努創(chuàng)作的短片《我的左眼》，更為風(fēng)趣地將平凡的故事超自然化,。主人公擁有一只普通人的右眼,，但他的左眼卻是一具35毫米攝影機。帶著這么一只神奇的眼睛,，他經(jīng)歷著奇妙的人生旅程,，也看到了不一樣的社會百態(tài)與蕓蕓眾生。
【教授訪談】
羅馬尼亞當(dāng)代電影,，閃現(xiàn)出與眾不同的鋒芒與智慧,。活躍在影壇的電影人,，無論是飽經(jīng)滄桑的前輩大師,，還是初出茅廬便綻放光彩的年輕一代，都在為羅馬尼亞電影的復(fù)興與發(fā)展開拓一條嶄新的道路,。從喀爾巴阡山到多瑙河畔,，從黑海之濱到布加勒斯特街頭，那些帶攝影機的人表達(dá)著一個古老民族對歷史的反思與對未來的美好憧憬，這也正是羅馬尼亞電影在新世紀(jì)的希望所在,。
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羅馬尼亞的新電影雖然不如上世紀(jì)七,、八十年代的老電影那樣，在中國深入人心,，但它們的國際影響卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過前者,，成為世界影壇備受關(guān)注的新鮮力量。這也提醒我們,，中國與羅馬尼亞電影界之間曾經(jīng)親如一家的交流關(guān)系,，或許也應(yīng)該隨著時代的發(fā)展不斷地更新與鞏固，讓兩國人民的友誼經(jīng)由電影的橋梁進(jìn)一步密切,。感謝收看《世界電影之旅》,，下周同一時間，歡迎收看《羅馬尼亞電影之旅》第五集：吸血鬼之戀：歷史深處的民族英雄,。
羅馬尼亞是吸血鬼傳說的故鄉(xiāng),，喀爾巴阡山中的布倫城堡更成為全世界吸血鬼獵奇者的圣地。那么,，傳說中的羅馬尼亞吸血鬼德古拉大公究竟是誰,？他的真實身影是否依然徘徊在傳奇的迷霧中？讓我們追隨《世界電影之旅》的腳步,，尋找電影與歷史影像中的德古拉大公,。