在國際時裝的舞臺上，東方風格一直是永恒流行的時尚元素。而“吉芬”作為第一個中國時裝品牌出現(xiàn)在巴黎時裝周,，是一個不小的突破,。對于像巴黎時裝周這樣的時尚圣地,，中國設(shè)計師才剛剛開始展露實力,，而巴黎時裝工會作為邀請方，非常相信中國設(shè)計師未來的潛力,，因為中國有著深厚悠久的服飾文化積淀,，就像我們在那些古代史詩電影里看到的那樣，無論是風流大氣,、繁盛多姿的隋唐衣著,，還是含蓄柔靜、隨和典雅的宋明服飾，或是盡顯東方女性婀娜身姿的旗袍,，都是中華時尚流變的豐厚遺產(chǎn),。精湛的服裝蘊含了中國古人對宇宙萬物的理解，霓裳流變而自成一格,，呈現(xiàn)出繁復萬千的瑰麗畫卷,。
隋唐是中國幾千年歷史中最燦爛博盛的一頁，民風奢華,。隋唐的女子服裝更是中國古代服裝最昂然怒放的華章,，豐美華麗、奇異紛繁,，令人目不暇接,。堪稱華語電影史上最昂貴的電影《滿城盡帶黃金甲》耗資三億多萬（三億多,，還是三千多萬,？）制作費，拍攝場景富麗堂皇之余,，演員的戲服同樣光彩奪目,。整個服裝的色調(diào)以黃色為主。周潤發(fā)頭戴皇冠,，身著龍袍,，他的服裝全部由手工刺繡，金線縫合,，并釘滿了18K金片,，價值125萬元。鞏俐鳳袍上的各式布料專門從法國,、中國香港等地采購,，由幾十位女工縫制數(shù)月，盡顯雍容華貴的氣派,。服裝設(shè)計師奚仲文精心設(shè)計,，將唐朝服飾的盛大華麗呈現(xiàn)在觀眾面前,，本影片獲得美國電影業(yè)服裝設(shè)計工會獎,。
同樣是以隋唐時期為背景的影片《夜宴》由葉錦添擔綱服裝設(shè)計，風格華麗卻不夸張,、沉穩(wěn)而不沉悶,。讓人印象最為深刻的便是章子儀所扮演的皇后所穿的那件紅色鳳袍，直接反映出皇后對欲望的渴求,，可謂影片中最為精彩的一件服裝,。而葛優(yōu)所扮演的歷帝，衣服始終以黑色為主，很符合他陰險孤僻的性格,。青女和無鸞的服裝始終以清亮的白色為主,，因為這兩人是影片中，始終沒有被權(quán)利所左右的角色,。葉錦添用這種最為直接的符號表達,，詮釋了這幾個角色。影片被認為是最真實和傳神地再現(xiàn)晚唐服飾風格的大型史詩巨作,，片中的晚唐漢服充滿了東方的意境和王者的霸氣,。
中國的漢服成型于秦漢時代的“深衣”，上下分裁,，于腰間縫為一體,，以絲帶結(jié)扎，上衣合體,，下裳寬廣,。當時，文臣武將都以此為時尚,。在為大型史詩電影《赤壁》做服裝造型設(shè)計的時候,，葉錦添深入研究三國時代的生活風貌，在服裝設(shè)計上將漢代與現(xiàn)代的服飾風格相結(jié)合,，再現(xiàn)了中國秦漢以來正統(tǒng)漢服的古樸端莊,、清澈明朗的美感。而另一部以深衣為服裝主調(diào)的電影《英雄》以秦末為背景,，負責服裝設(shè)計的和田惠美是國際知名的電影服飾設(shè)計師,，她與黑澤明合作的電影《亂》，曾為她贏得過奧斯卡服裝設(shè)計大獎,。和田惠美為《英雄》的人物設(shè)計了既相似又相區(qū)別的服飾,。飛雪和如月在戲中選用紅衣，質(zhì)感頗有不同,。飛雪的服飾是帶暗花的棉紗,，細致華麗；而如月的服飾是樸實的棉布,。兩者相比,，飛雪的服飾更為大氣。服裝師在這里強調(diào)的也是服飾的寓意功能,，如果說殘劍所求的俠義是天下,，那么飛雪的俠義則是國家，如月所求的,，卻是主人殘劍,。
中國宋朝的服裝趨于拘謹保守,，一反唐朝的華麗新奇之色，更顯得淡雅恬靜,。當影片《東邪西毒》獲得香港金像獎最佳服裝設(shè)計大獎時,，我們不難發(fā)現(xiàn)，在王家衛(wèi)借武俠小說之名,，將江湖中叱咤風云的豪杰人物賦予平凡的情愁,，將他們內(nèi)心深處的百轉(zhuǎn)千回一一展現(xiàn)之余，張叔平的服裝設(shè)計更流露出宋朝女子們,，宛如宋詞般清逸婉約的時代氣質(zhì),。而王家衛(wèi)的另一部力作《花樣年華》仍是張叔平擔任服裝設(shè)計。如果說面對《東邪西毒》,，張叔平在古雅飄逸中摻入了些許波希米亞風格,，那么在《花樣年華》中的27套旗袍，則將中國的旗袍之美推向了繁復迷人的極致,�,！痘幽耆A》中的張曼玉身著玲瓏多彩的旗袍，再現(xiàn)了中國近代女性的優(yōu)雅氣質(zhì),。影片熱映后,，大大小小的旗袍專賣店迅速崛起，熱潮至今不熄,。
同樣是一襲旗袍,，卻可以讓人散發(fā)出迥然不同的氣質(zhì)。在《2046》中,，當張曼玉的高貴優(yōu)雅換成章子怡的風騷潑辣時,，服裝設(shè)計為章子怡量身訂做多套緊身旗袍，讓她的身體曲線顯露無遺,，章子怡將角色膨脹與失落的欲望都裹挾在起伏的旗袍里,。而人到中年的鞏俐將旗袍的魅力展現(xiàn)到極致的，還要屬她在《愛神》中的上海舞女造型,。在片中,，她成熟的風韻在旗袍的陪襯下顯得格外神秘，而傳統(tǒng)旗袍的含蓄也被鞏俐歷盡滄桑的美艷光輝所籠罩,。旗袍襯托出東方女性的特殊魅力,，同時，旗袍更成為享譽國際的中國服裝流行元素,，讓世界瞭解到東方文化藝術(shù)之美,。而如何將豐富絢爛的中國傳統(tǒng)文化元素,，融合到國際時尚舞臺的表達中,，并獲得理解、認可和贊譽，這是中國時尚設(shè)計師正在思考的問題,。
2006年舉行的巴黎時裝周開幕秀上,，中國服裝設(shè)計師謝峰舉行了引人注目的時裝發(fā)布會。作為世界四大時裝周之一的巴黎時裝周,，一向被譽為“世界時裝流行趨勢的風向標”,，而這場在巴黎盧羅浮宮卡普塞爾廳舉行的謝峰時裝秀，則是中國服裝設(shè)計師首次以自創(chuàng)品牌登上重要的國際時尚舞臺,。在這場主題為“中國之門”的時裝秀上,，展現(xiàn)出了濃厚的中西合璧的風格，而“門”的主題也寄托著設(shè)計師希望中國從此打開通向世界時尚大門的希望,。謝鋒的設(shè)計在本次巴黎時裝周上獨樹一幟,，迅速成為焦點。
謝鋒最新的“吉芬”2009春夏系列,，則是以“桃花源”為主題,。中國風格的底蘊與靈魂沉淀在作品的每一處細節(jié)里，一朵朵飽滿而燦爛的桃花,，寫意于長裙之上,，宛若陶淵明《桃花源記》中描繪出的那份空靈與唯美，一派芳草青蔥,、落英繽紛的飄然意境,。像謝鋒這樣頗具國際實力的中國服裝設(shè)計師，正在為中國塑造一個東方時尚國度的形象,。而如何在這樣一個風云際會的舞臺上發(fā)出中國品牌的聲音,，中國設(shè)計師從20世紀80年代接觸世界時尚舞臺到現(xiàn)在，經(jīng)歷了30年的時光,。
吉芬設(shè)計師走過的心路歷程幾乎可以算是中國時尚歷史的一個縮影,，中國時尚集團最近制作推出的電影《時尚先生》，也在一個側(cè)面反應(yīng)了中國時尚界人士的美麗與甘苦,。電影《時尚先生》以其精準獨特的視角,，打造了中國首部時尚影片，為我們揭開了中國時尚界的神秘面紗,。雖然影片的整體質(zhì)量還略顯單薄,，但是其中的繽紛衣柜、華麗秀場,、名流派對……這些時尚元素,，的確是做足了架勢。
電影《時尚先生》使許多人想到美國電影《穿普拉達的惡魔》,。影片里的女主角是一個厲害的角色,，由梅麗爾•斯特里普扮演的時尚雜志主編,，幾句輕聲細語卻極其傲慢盛氣凌人的責備，顯示了高高在上的傲慢個性和時尚權(quán)威的形象,。梅麗爾•斯特里普這樣的老戲骨,，演技就顯露在她的舉手投足、眨眼蹙眉之間,。而孔維所飾演的中國時尚雜志女主編,，卻是當之無愧的時尚寵兒，不僅性感柔媚,，而且精明狡黠,，將時尚界的聲色犬馬把玩得游刃有余，在巧妙布局“報復”前男友背信棄義的同時,，也越發(fā)感悟了愛的真諦,。
如果將時間追溯到20世紀80年代，電影《街上流行紅裙子》第一次直接以時裝為題材,，記錄了開放初期人們思維方式的變化,。在同伴們的慫恿下，勞模陶星兒與女工們一起來到公園中,。她鼓起勇氣,，獨自走在眾目睽睽的人群中，與五顏六色的各式裙衫大膽比美,。勞動模范敢于穿上“袒胸露臂”的紅裙子上街,，更加大膽真誠地去生活。自此,，一個多色彩的女性服裝時代正式到來,。那時，“時尚”這個詞開始有了它的中國叫法,，從“臭美”,、“洋氣”，到“時髦”,，時尚的屬性也從略帶微詞而變得光明正大起來,。
與雜志相比，20世紀80年代進入中國的各種影視作品里,，那些搖曳多姿的俊男美女對中國人的時尚啟蒙起到了更潛移默化的影響,。1981年，瓊瑤帶來了港臺劇和戀愛文化,，林青霞這種清純的披肩發(fā),，把頭發(fā)中分、兩邊梳開的造型日漸流行,。1982年,，電視劇《血疑》使山口百惠成為中國的超級偶像,，大街上出現(xiàn)了“幸子衫”、“幸子頭”,。電視劇《大西洋底來的人》的主角麥克•哈里斯的蛤蟆鏡，也一度成為中國年輕人的流行飾物,。那個年代的青年人喜歡保留鏡片上的圓形商標,，以顯示這是進口貨。而《英雄本色》里,，那身標志性的風衣,，也隨著小馬哥的深入人心而走俏大江南北，成了都市男女的時髦裝扮,。
隨著中國的逐漸崛起,，在國際時尚舞臺這樣一個潮流匯聚的地方，有越來越多的中國面孔引起世界的矚目,，她們是中國電影業(yè)與時尚界的驕轎子,，那些著名的中國模特和電影明星。她們作為中國形象的美麗代言人,，出現(xiàn)在戛納,、柏林、威尼斯,。我們不難從她們服飾的變遷中,，看到中國時尚尖端的引領(lǐng)者，她們從質(zhì)樸粗糙的造型,，如何一步步走向精致典雅,，在國際視野中，留下更為灑脫悠揚的中國氣質(zhì),，并成為國際頂級時尚品牌的寵兒,。
在電影的視野里，古老深湛的中華服飾文化,，也開始以它宏偉綺麗的色彩與質(zhì)感,，登上世界電影的最高領(lǐng)獎臺�,！赌┐实邸肥且徊繗鈩莺甏�,、色彩濃郁、場面壯觀,、技巧精湛的史詩巨片,，影片的服裝設(shè)計師詹姆斯•艾契森以《末代皇帝》獲得奧斯卡最佳服裝設(shè)計獎。電影《臥虎藏龍》獲2001年奧斯卡“最佳美術(shù)設(shè)計”和“最佳服裝設(shè)計”雙項提名,，在這部電影里,，葉錦添的服裝設(shè)計表達出虛與實,、靈與肉、交融又對峙的美感,，李慕白和玉嬌龍即呈現(xiàn)出這種對比：李慕白從頭到尾只有一襲白衫,，而玉嬌龍的裝扮卻千變?nèi)f化。影本片的服裝設(shè)計呈現(xiàn)了地道的中國式的美學意境,。
中國歷代的各種衣裳,、冠帽、鞋襪等服裝,，在世界上自成一體,，這些衣裝的結(jié)構(gòu)與款式隨著歲月的流轉(zhuǎn)而逐漸豐富演化，呈現(xiàn)出變幻無窮又一脈相承的美學風范,。通過多姿多彩的服裝款式,、色彩和圖案，我們可以了解中國各個時代的不同氣質(zhì)與風貌,。而這些瑰麗宏大的文化傳承,，已成為當今中國時尚與電影業(yè)蓬勃崛起走向世界的一道傲人的精神底色。
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shinewor… 節(jié)目來源：本站原創(chuàng) 點擊數(shù)：1695 更新時間：2010-9-1
