從1949年新中國成立以來,，中國電影便開始在國際舞臺(tái)上嶄露頭角。雖然百廢待興,，物資匱乏,，但電影人已經(jīng)迫不及待地要用光影的筆觸書寫新的篇章，謳歌中國人民反侵略,、求解放的革命道路,。早在1950 年，由凌子風(fēng)和翟強(qiáng)導(dǎo)演,，張錚,、岳慎等演員主演的影片《中華女兒》，便贏得了第五屆捷克卡羅維發(fā)利國際電影節(jié)的“自由斗爭(zhēng)獎(jiǎng)”。這部講述抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期八名東北抗聯(lián)女戰(zhàn)士與日寇血戰(zhàn)到底,，最終投江殉國的電影,，展現(xiàn)了中國人民英勇不屈的民族精神。在同一屆卡羅維發(fā)利國際電影節(jié)上,，另一部中國影片《趙一曼》更獲得了評(píng)委會(huì)的一致好評(píng),，飾演抗日女英雄趙一曼的中國演員石聯(lián)星榮獲了“優(yōu)秀表演獎(jiǎng)”，成為新中國第一位在國際上獲獎(jiǎng)的女演員,。
20世紀(jì)50年代至60年代中期,，中國電影人拍攝了一批堪稱紅色經(jīng)典的電影佳作，它們不單在國內(nèi)掀起了一輪又一輪觀片熱潮,，也成為社會(huì)主義及第三世界電影的藝術(shù)佳作,。在1951年舉行的第六屆卡羅維發(fā)利電影節(jié)上，表現(xiàn)解放軍戰(zhàn)士錚錚鐵骨的中國影片《鋼鐵戰(zhàn)士》被授予“和平獎(jiǎng)”,，而在中國家喻戶曉的電影《白毛女》則榮獲了電影節(jié)“特別榮譽(yù)獎(jiǎng)”,。這部革命傳奇影片凸顯了“舊社會(huì)把人變成鬼，新社會(huì)把鬼變成人”的思想主題,，在新中國電影史上占有重要的地位,。
展現(xiàn)新中國社會(huì)主義建設(shè)成就的電影，更在當(dāng)時(shí)的國際交流活動(dòng)中煥發(fā)出鮮活的魅力,。由謝晉執(zhí)導(dǎo)的中國的第一部體育題材彩色故事片《女籃五號(hào)》,，因其出眾的藝術(shù)成就和充沛的青春氣息，先后獲得了第六屆世界青年聯(lián)歡節(jié)國際電影節(jié)的銀質(zhì)獎(jiǎng)?wù)潞湍鞲鐕H電影節(jié)銀帽獎(jiǎng),。另一部洋溢著濃郁民族風(fēng)情的電影《五朵金花》,，在埃及舉辦的第二屆亞非電影節(jié)上贏得了最佳導(dǎo)演和最佳女主角兩尊銀鷹獎(jiǎng)，這部?jī)?yōu)美動(dòng)人的影片還在先后全世界46個(gè)國家公映,，創(chuàng)下了當(dāng)時(shí)中國電影在海外發(fā)行的紀(jì)錄,。
在上世紀(jì)中葉，除了現(xiàn)實(shí)主義題材的作品之外,，獨(dú)具中國傳統(tǒng)文化風(fēng)韻的戲曲影片和動(dòng)畫片也深受國際影壇的歡迎,。情節(jié)浪漫、歌舞優(yōu)美的愛情悲劇電影《梁山伯與祝英臺(tái)》,，不單在1956年的卡羅維發(fā)利電影節(jié)上摘捧“最佳音樂片獎(jiǎng)”,，還榮獲了第九屆愛丁堡國際電影節(jié)的“映出獎(jiǎng)”。同樣表現(xiàn)中國古代民間傳說的動(dòng)畫片,，如以“神筆馬良”為主人公的木偶電影《神筆》,，曾經(jīng)在歐亞多個(gè)電影節(jié)上頻頻獲獎(jiǎng)；講述孫悟空反抗天庭的動(dòng)畫片《大鬧天宮》,，在世界范圍內(nèi)贏得崇高的聲譽(yù),，被譽(yù)為中國動(dòng)畫電影藝術(shù)的一座里程碑,。以《小蝌蚪找媽媽》和《牧笛》等影片為代表的中國水墨動(dòng)畫片更是世界影壇獨(dú)具風(fēng)華的藝術(shù)奇葩。
由于國際形勢(shì)的變化與十年動(dòng)亂的影響,，中國電影一度在世界電影舞臺(tái)銷聲匿跡,，直到改革開放之后，全面復(fù)蘇的中國電影人再度啟程,。這一次,，他們的目光投得更遠(yuǎn)，他們的作品也與全球電影躍動(dòng)的脈搏更加貼近,。
在整個(gè)80年代，久違的中國面孔在世界電影界掀起了陣陣風(fēng)潮,。1980年,，《小花》成為中國電影回歸國際影壇的一支報(bào)春花。人們?cè)谶@部講述革命戰(zhàn)爭(zhēng)故事的影片里,，感受到全新的藝術(shù)手法和濃郁的人性之美,。女演員陳沖在第七屆南斯拉夫索波特電影節(jié)上摘捧了影后桂冠，她所塑造的小花形象,，也成為中國電影綻放在新時(shí)代的美好象征,。
隨著中國電影重新進(jìn)入全球視野，著名導(dǎo)演謝晉以其對(duì)歷史的思考和對(duì)人性的揭示,，率先成為備受國際影壇關(guān)注的中國電影人,。從演繹上海越劇名伶往事的《舞臺(tái)姐妹》，到反思“反右”歷史創(chuàng)傷的《天云山傳奇》,，從描寫文革時(shí)期人物命運(yùn)的《芙蓉鎮(zhèn)》,，到全景式再現(xiàn)中國近代史悲劇的《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》，謝晉從影以來的多部影片,，成為海外觀眾了解中國社會(huì)的一扇窗口,。他的電影不但多次獲得國際電影大獎(jiǎng)，更在東南亞各國影響力巨大,。這位畢生用光影書寫歷史的藝術(shù)家,，見證了中國電影在改革開放之后的國際征程。
80年代中葉,，中國第四代導(dǎo)演的辛勤耕耘與第五代電影導(dǎo)演的異軍突起,，讓世界影壇再也無法忽視中國電影的藝術(shù)成就。
第四代導(dǎo)演在開始電影創(chuàng)作的時(shí)候,，大多已度過了風(fēng)華正茂的青春歲月,。他們的作品延續(xù)了中國電影的文人氣質(zhì)，具有寫意優(yōu)美的東方意境,。如吳貽弓導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的《城南舊事》,，通過孩子的目光感受舊時(shí)代的北京往事,，在馬尼拉國際電影節(jié)榮獲了最佳故事片金鷹獎(jiǎng)。吳天明導(dǎo)演拍攝的《老井》,，以幾代農(nóng)民打井的故事,，表現(xiàn)出中國人堅(jiān)韌不拔的奮斗精神，在第二屆東京國際電影節(jié)上摘得大獎(jiǎng),。著名女導(dǎo)演黃蜀芹拍攝的電影《人•鬼•情》因其強(qiáng)烈的藝術(shù)探索精神在國際上享有盛譽(yù),，而第四代導(dǎo)演的佼佼者謝飛，更以滿懷悲憫的影片《香魂女》,，贏得了柏林國際電影節(jié)的金熊獎(jiǎng),。
隨著中國電影人的不斷成長(zhǎng)，張藝謀,、陳凱歌,、滕文驥等第五代導(dǎo)演的一系列作品，成為中國電影在全球電影舞臺(tái)上的中堅(jiān)力量,。通過《黃土地》,、《紅高粱》、等電影,，第五代用影像渾厚,、風(fēng)情濃烈的作品，為世界電影觀眾構(gòu)造出對(duì)中國歷史文化充滿異域奇觀與想象空間的銀幕風(fēng)景,。也正是從第五代導(dǎo)演的閃亮登場(chǎng)開始,，全球最有影響的國際電影節(jié)，如柏林電影節(jié),、戛納電影節(jié),、威尼斯電影節(jié)和東京電影節(jié)等，紛紛將它們的至高榮譽(yù)授予了中國電影人,。在上世紀(jì)90年代,，《香魂女》、《秋菊打官司》,、《霸王別姬》,、《一個(gè)都不能少》等人文氣質(zhì)濃郁的中國影片，紛紛成為世界電影藝術(shù)殿堂的王者,。在各大國際電影節(jié)上,，越來越多的中國電影人不僅活躍在競(jìng)賽場(chǎng)上，還被邀請(qǐng)擔(dān)任評(píng)委會(huì)成員,，成為電影獎(jiǎng)項(xiàng)的裁判者與電影風(fēng)潮的引導(dǎo)者,。
隨著中國與國際社會(huì)日益緊密的交流往來，中國電影人也面臨著與好萊塢電影爭(zhēng)奪市場(chǎng),、向世界傳播中國文化等時(shí)代使命,。在新的歷史條件下,，走出國門的中國電影贏得了高額的海外票房與廣泛的國際影響力。2002年,，張藝謀導(dǎo)演的《英雄》在全美2000多家影院同步上映,，成為首部大規(guī)模進(jìn)入美國主流院線的中國商業(yè)大片，它的海外票房累計(jì)超過十一億元人民幣,，展現(xiàn)了中國電影強(qiáng)大的商業(yè)潛力,。
在《英雄》成功之后，張藝謀導(dǎo)演的《十面埋伏》,、《滿城盡帶黃金甲》,，陳凱歌導(dǎo)演的《無極》和馮小剛導(dǎo)演的《夜宴》等電影，不斷地探索和發(fā)展這一有中國特色的類型電影,，引發(fā)了中國式古裝動(dòng)作大片在海內(nèi)外的涌動(dòng)熱潮,。與之相呼應(yīng)的，是以霍建起導(dǎo)演為代表的中國鄉(xiāng)村電影,，在日本等亞洲國家備受好評(píng),，以山村郵遞員為主人公的《那山,，那人,，那狗》贏得了上億日元的票房，由日本演員香川照之出演的影片《暖》,，也因?yàn)闇嘏娜诵躁P(guān)懷,，成為很多日本觀眾的最愛�,；艚ㄆ鹱髌非逍挛赖挠跋耧L(fēng)格,，為全球視野下的中國電影增添了一分含蓄、深沉的東方氣韻,。
根據(jù)國家廣電總局電影局的統(tǒng)計(jì),，2008年，中國國產(chǎn)電影的海外銷售收入達(dá)到了創(chuàng)紀(jì)錄的25•28億元,，成為中國文化產(chǎn)業(yè)走向世界的中堅(jiān)力量,。除了不斷地開拓國際電影市場(chǎng)，中國電影人也通過在海外舉行影展等形式,，讓博大精深的中國傳統(tǒng)文化和日新月異的社會(huì)風(fēng)貌呈現(xiàn)在各國電影觀眾的面前,。從電影藝術(shù)傳統(tǒng)深厚的歐洲，到電影產(chǎn)業(yè)高度發(fā)達(dá)的北美,，從激蕩著桑巴節(jié)奏的南美洲,，到激情如火的非洲大陸，從海闊天空的大洋洲,，再回到廣袤遼闊的亞細(xì)亞,，中國電影驕傲地翱翔在天空之下,，如一條銀色的紐帶，將古老而現(xiàn)代的中國與全世界緊密地聯(lián)系在一起,。
當(dāng)我們回首建國六十年來中國電影走過的道路,，雖然并不總是康莊大道，卻從不缺少光榮與夢(mèng)想,。中國電影從走出國門參與國際競(jìng)賽,，到成功進(jìn)入世界藝術(shù)電影市場(chǎng)，從海外華人對(duì)祖國的鄉(xiāng)愁寄托,，到西方主流市場(chǎng)的有力競(jìng)爭(zhēng)者,；從圈內(nèi)走向圈外，從海外的小眾冷門成為紅遍全球的大眾文化,。在與世界共舞的一個(gè)甲子歲月里,，中國電影人以自強(qiáng)不息的創(chuàng)業(yè)精神，為中國民族電影產(chǎn)業(yè)開拓了廣闊的發(fā)展空間,，也贏得了國際影壇的尊重和各國電影觀眾的熱愛,。
六十年的光影耕耘，讓一代又一代中國電影人在世界電影的舞臺(tái)上展現(xiàn)出他們閃亮的風(fēng)采,。滄桑的容顏銘記著中國電影的流金歲月,，自豪的笑容洋溢著對(duì)未來的信念與期許。在這個(gè)東方巨龍騰飛的新世紀(jì),，中國電影也將再次激揚(yáng)起五洲回蕩的世界風(fēng),。