他們是導(dǎo)演,，是編劇，是制片人,，更是一對親兄弟,；
他們是歷史上“雙金棕櫚俱樂部”僅有的7個(gè)成員之一，卻依然堅(jiān)持用最質(zhì)樸的方式來照亮最真實(shí)的生活,。
來自比利時(shí)的達(dá)內(nèi)兄弟,，可謂是戛納電影節(jié)當(dāng)之無愧的寵兒。他們曾拿下兩個(gè)金棕櫚大獎(jiǎng),，一個(gè)最佳編劇獎(jiǎng),，這樣輝煌的成績在戛納電影節(jié)六十多年的歷史上也寥寥無幾。由于他們的電影關(guān)注現(xiàn)實(shí),，他們甚至被人們稱為社會問題電影的“墾荒者”,。如今比利時(shí)電影界“金字塔尖”上的人物，達(dá)內(nèi)兄弟依然堅(jiān)持從真實(shí)生活中尋找創(chuàng)作素材,，并用自己的電影一絲不茍地記錄著底層人民的坎坷經(jīng)歷,。
哥哥讓•皮埃爾•達(dá)內(nèi)最初學(xué)的是戲劇表演，而弟弟呂克•皮埃爾•達(dá)內(nèi)則學(xué)的是哲學(xué),。兄弟倆拍攝紀(jì)錄片的過程,，完全可以用“自學(xué)成才”來形容。
達(dá)內(nèi)兄弟：“我們兩個(gè)從18,，20歲就開始在一起共事,，與同一個(gè)戲劇導(dǎo)演、電影人和作家卡迪一起合作,。后來他去德國工作了,，我們倆依然留在比利時(shí),，所以就產(chǎn)生了像他那樣拍電影的想法。當(dāng)然我們就繼續(xù)用盒式錄像帶錄電影,，因?yàn)楫?dāng)時(shí)用的攝像機(jī)都是盒式錄像,。”
“基本上,，我們倆什么事都一起做,。進(jìn)行劇本創(chuàng)作時(shí)，我們一起探討好故事的主要框架,、人物和主要事件的發(fā)生背景,，我哥哥來負(fù)責(zé)劇本的最后寫作。其余的我們都是一起做的,。讓•皮埃爾的學(xué)習(xí)經(jīng)歷對他導(dǎo)演某個(gè)場面會有幫助,，我本人可能也有哲學(xué)學(xué)習(xí)經(jīng)歷上的一些有益積累，但是真的不能說就一定是學(xué)習(xí)產(chǎn)生的這樣或那樣的結(jié)果,。學(xué)習(xí)經(jīng)歷固然很重要,，但是藝術(shù)是無法在學(xué)校里學(xué)出來的�,！�
從拍攝特別簡短的人物特寫,，到制作完整的電影紀(jì)錄片，達(dá)內(nèi)兄弟逐漸積累起了豐富的經(jīng)驗(yàn)和心得,，并且建立了自己拍攝紀(jì)錄片的創(chuàng)作手法,。同時(shí)他們也開始發(fā)現(xiàn)紀(jì)錄片這一手段存在的種種局限�,！奥匚覀冊谂臄z紀(jì)錄片的過程中也在不斷加入自己的體會和心得,，這也是一種創(chuàng)作。已經(jīng)脫離了對故事原型的錄制,。有時(shí)候我們無法用拍紀(jì)錄片的方式去展現(xiàn)一些題材�,！�
正因?yàn)槿绱�,，達(dá)內(nèi)兄弟開始了拍攝故事片的嘗試，并且有意無意地將紀(jì)錄片的拍攝方式帶入到故事片之中,。令他們沒有想到的是,，這樣的形式大獲成功。1996年,，兄弟二人拍攝了電影《一諾千金》,，用細(xì)膩而真實(shí)的影像表現(xiàn)了一對父子（可否交代一下是怎樣的父子，以便說明他們是處于社會邊緣的人物???）之間的沖突,，并深刻反映了非法移民這個(gè)歐洲難解的現(xiàn)實(shí)問題,，一時(shí)間斬獲無數(shù)國際大獎(jiǎng),。從那以后，紀(jì)錄片風(fēng)格加社會現(xiàn)實(shí)問題成了達(dá)內(nèi)兄弟電影中無法或缺的兩大因素,�,！巴ㄟ^這些生存在社會邊緣的人群，我們可以看出這個(gè)社會運(yùn)行的模式,。當(dāng)然這不是我們拍攝影片的全部動力,，最重要的還是他們的故事本身。因?yàn)槲覀円蚕胂蛴^眾講述這個(gè)故事,。通過影片反映故事的主題思想,，通過人物來描寫社會，人類社會總是有很多寫不完的故事,，讓我們?nèi)ネ诰�,。我們只是把它講述出來而已�,！�
達(dá)內(nèi)兄弟的故鄉(xiāng)在比利時(shí)瓦隆區(qū)的一個(gè)城鎮(zhèn),，它與繆思河比鄰，曾經(jīng)是礦產(chǎn)與冶金的工業(yè)重鎮(zhèn),。上世紀(jì)60年代工廠紛紛倒閉,，許多人失業(yè)，社會問題接踵而至,。長期的空氣污染,，使這里變得十分蕭條。這樣的成長環(huán)境,，注定了兩人對底層人民的了解和關(guān)注,，“有的時(shí)候我們也想描寫那些自身并不富裕的人在社會中打拼的狀態(tài)，在某個(gè)時(shí)刻當(dāng)他們突然放棄自己的利益而全身心的幫助他人的時(shí)候,，那種人性的光輝令人感動,。我想我們的影片反映出了這一面,。”
1999年，達(dá)內(nèi)兄弟把鏡頭瞄準(zhǔn)了一位長期受失業(yè)困擾的女工,，把她的故事拍成了電影《羅賽塔》,。正是這部電影,，為他們贏得了第一座金棕櫚獎(jiǎng)杯,！
《羅賽塔》講述了一個(gè)年輕女孩為了尋找和保留一份工作所做的種種抗?fàn)幒团Γ畹牟唤饲樽屗裏o法與酗酒的母親和解,，甚至為了工作不惜傷害朋友,。最終，經(jīng)過了長時(shí)間的焦灼,，內(nèi)心的善良終于戰(zhàn)勝了自私,。她放棄了工作,，也幸運(yùn)地得到了朋友的諒解。
“我想影片中表現(xiàn)的道德層面的東西可能會感染所有人,。這是些歷經(jīng)生活滄桑而幸存下來的人們,；是在艱難生活環(huán)境下依然堅(jiān)持打拼的人們。他們可能經(jīng)常會自問：“為了獲得我的幸福,，我到底是殺了這個(gè)人還是救助這個(gè)人,？我是讓他活著還是讓他去死？”是否讓這個(gè)“另類人”進(jìn)入到我的陽光生活中來,，住進(jìn)我的大房子里等等,。這是一個(gè)道德層面的問題，涉及到我們,，也涉及到你們,。我希望我們的電影可以被所有人接受，因?yàn)槲覀兩畹牡赖抡軐W(xué)應(yīng)該是一致的,�,！�
《羅賽塔》不僅為達(dá)內(nèi)兄弟贏來了一座金棕櫚獎(jiǎng)杯，同時(shí)也成就了一位優(yōu)秀的女演員,，她就是女主角羅塞塔的扮演者艾米莉•德奎恩,。“選擇艾米莉主要是因?yàn)樗男愿穹蟿≈腥宋锏钠�,。這個(gè)女孩16歲,，從沒當(dāng)過演員。在挑選演員的時(shí)候,，我們都是自己親自到場,，大概經(jīng)過三、四次的選拔,，在700個(gè)候選人中我們覺得她是最好的,。最后一次我們大概用了一天的時(shí)間專門表演劇本中她出演的場景。我們覺得她有能力飾演這個(gè)角色,，而且她也具備女演員的氣質(zhì),。大家都沒看錯(cuò)，她在戛納甚至獲了獎(jiǎng),，之后她便投身到演藝事業(yè)中，現(xiàn)在也一直在演戲,。她是一個(gè)偉大的演員,。”
1999年,，艾米莉在戛納封后的情景至今令人難忘,。身著華麗禮服的她手捧獎(jiǎng)杯,，在臺上長時(shí)間泣不成聲，臺下劇組成員包括導(dǎo)演也在抹淚,。達(dá)內(nèi)兄弟回憶起當(dāng)時(shí)的情景,，依舊難掩激動, “大家都很激動，尤其是看到艾米莉獲得了最佳女演員獎(jiǎng),，尤其是看到她上臺的時(shí)候,。一個(gè)16歲的小女孩，從來沒演過電影,，當(dāng)她出現(xiàn)在戛納的紅毯上,，身著長裙，像一個(gè)真正的年輕女人一樣,。她自己講話時(shí)都很激動,。是因?yàn)檫@個(gè)大家才激動得落淚了�,？梢哉f整個(gè)劇組都在戛納歡度了這個(gè)光榮時(shí)刻,，我們一開始喝香檳酒慶祝，但是因?yàn)殛┘{的香檳很貴,，我們后來換成啤酒了,，一直喝到凌晨4點(diǎn)鐘，還唱了歌,，講了很多故事,。因?yàn)檫@個(gè)時(shí)刻確實(shí)是我們終生難忘的�,！�
從《羅賽塔》之后,，達(dá)內(nèi)兄弟就成了不折不扣的“拿獎(jiǎng)專業(yè)戶”，一出手必有斬獲,。2002年的《兒子》,，給老搭檔奧利維耶•古梅帶來了一座最佳男演員獎(jiǎng)杯。2005年,，兄弟二人帶著反映殘酷現(xiàn)實(shí)生活的電影《孩子》又一次來到戛納,，并且在強(qiáng)手如云的電影節(jié)上二奪金棕櫚，向整個(gè)世界展示了兄弟二人的實(shí)力,。
法蘭德斯電影局主席回憶說：“我記得我在戛納看過了他們的電影《孩子》之后,，走出電影院想，可惜他們已經(jīng)得到過金棕櫚了（這次怕不會再得）,，但是這部電影太好了,。”
而達(dá)內(nèi)兄弟再次獲得評審的親賴，憑借此片第二次獲得金棕櫚,。他們的電影不是那種復(fù)雜的大片,，看起來非常簡單明快，他們選擇演員的標(biāo)準(zhǔn)也是很棒的,，演員質(zhì)量都很好,，因?yàn)樗麄兙褪怯醒酃馊フ业教貏e的演員，他們不是那種英雄人物,，而是普通人,，不過內(nèi)心的力量非常強(qiáng)大。
2008年,，達(dá)內(nèi)兄弟拍攝了新作《羅爾娜的沉默》,。在這部電影中，兩人再一次將觸角伸向了歐洲非法移民問題,。與他們的很多電影相似,，《羅爾娜的沉默》同樣取材于現(xiàn)實(shí)生活。在布魯塞爾,，兄弟倆認(rèn)識一位街道管理員,，在她管轄區(qū)域內(nèi)積聚著許多阿爾巴尼亞的難民和癮君子。管理員給兄弟倆講述了許多細(xì)節(jié),，敏感的達(dá)內(nèi)兄弟準(zhǔn)確把握住了這個(gè)素材,，在咨詢了很多警察和律師之后，拿出了最初的劇本框架,，“《羅爾娜的沉默》這部影片講述的是一個(gè)女人夾在黑社會的行規(guī)和她對圈外一個(gè)男人的愛情之間痛苦的心路歷程,。因?yàn)樗膼矍榕c黑社會的行規(guī)之間水火不容，一開始她自己也在禁錮自己不愛上那個(gè)人,，但是愛情卻來得愈加熱烈,。”
在演員方面,，達(dá)內(nèi)兄弟特別選擇了出生在科索沃的女演員艾塔•多布雷西扮演女主角羅爾娜,。由于不懂法文，對戲的兩位男演員一旦換了些詞兒,，艾塔就沒辦法應(yīng)付,。但達(dá)內(nèi)兄弟故意不去糾正她的某些法文發(fā)音和語法錯(cuò)誤。當(dāng)艾塔忘了某句臺詞時(shí),，會用自己的方式去補(bǔ)救,，結(jié)果反而出現(xiàn)了一種新的對話節(jié)奏。整個(gè)影片都顯得更加真實(shí)和生動,。
善于挖掘新人并將他們送上成功的道路,，幾乎是達(dá)內(nèi)兄弟的特長。因?yàn)椴辉敢庥糜^眾熟悉的面孔來限制角色，兄弟倆別出心裁地用在報(bào)紙上打廣告,，通過照片和面試確定最終人選的方式來挑選演員。拍攝中對演員不提額外要求,，只根據(jù)他們的自身感受交流,、發(fā)揮和演繹，“一般是在開拍前的一個(gè)半月,、兩個(gè)月我們就開始排練,。跟每個(gè)演員合作都一樣，無論是有經(jīng)驗(yàn)還是沒經(jīng)驗(yàn)的演員,，他們的工作其實(shí)都是一樣的,。工作的進(jìn)展程度取決于演員個(gè)人的素質(zhì)和個(gè)性，而不在于他們是職業(yè)演員還是業(yè)余演員,。根本的差別不在于此,。”
從當(dāng)年的《一諾千金》,，到最近的《羅爾娜的沉默》,，達(dá)內(nèi)兄弟從來沒有停止過探索社會問題的腳步，即使是功成名就的今天,，他們依然把目光鎖定在那些為生活苦苦掙扎的人們身上,。達(dá)內(nèi)兄弟這樣解釋他們對小人物題材的著迷：“=我絲毫不反對拍攝一些不同于我們目前所拍的電影類型的影片，但我們的目的并不在于：哦,，我們現(xiàn)在出名了,，要接拍那些我們一直夢想的大制作的電影了，運(yùn)用什么特技,，特效等等手段,。我個(gè)人不排斥這種電影，我弟弟跟我的觀點(diǎn)一樣,。我會去看這樣的影片,，但是我更喜歡通過小人物的平常故事去看一個(gè)社會，這樣我會更深刻地體會在這個(gè)國家真實(shí)的生活狀態(tài),�,！�
來自戛納的輝煌與成就，不曾改變達(dá)內(nèi)兄弟對底層人民生活的執(zhí)著關(guān)懷,。在商業(yè)電影大行其道的今天,，他們依然堅(jiān)持用最質(zhì)樸的方式來照亮最真實(shí)的生活，不斷挖掘其社會內(nèi)涵,。這份堅(jiān)持,，值得我們尊重！