記得上次與李滄東見面,，那已經(jīng)是四年前的事情了,。借著當(dāng)時韓流橫掃亞洲的強勁勢頭，剛剛出任韓國文化觀光部部長的他首次現(xiàn)身北京,，就引來眾人關(guān)注的目光,。隨后的一年，韓國在電影,、電視方面的驕人戰(zhàn)績,，讓我們不禁為他非凡的領(lǐng)導(dǎo)才能而贊嘆。時隔四年,，他又一次來到北京,，此時,，卸下政治光環(huán)的李滄東,，卻依然魅力不減。
此次中國之行,，李滄東是以電影導(dǎo)演的身份來與中國觀眾見面的,。在給自己短暫的從政生涯畫上光彩的一筆之后，他又回到了原來的位置,。戛納電影節(jié)成立六十周年之際,，電影《密陽》再次向我們證明了他充沛的創(chuàng)作激情。（獲獎）十年里,，他憑四部電影作品征服了戛納,、威尼斯等多個國際電影節(jié)。也許連李滄東自己也沒有想到,，電影,，這個在他不惑之年所做出的大膽選擇,，竟然成為他之后人生旅程之中一抹最亮麗的顏色。
李：也許40歲,，對一個人的人生來說是一個關(guān)鍵點,，是對人生提出思考的一個年齡�,？鬃诱f,，四十不惑，但是到了四十,，實際上是最疑惑的時候,。所以對自己走過來的路想深深地反省，想給自己一種懲罰,，
李滄東所說的懲罰,，就是丟棄所擁有的一切，從零開始,。在成為電影導(dǎo)演之前,，李滄東已經(jīng)是一位知名作家了。他有著讓人羨慕的經(jīng)歷,，當(dāng)年他帶著自己的第一部小說踏入文壇的時候,，就幸運的嘗到了成名的滋味，隨后,，他的創(chuàng)作之路更是一馬平川,。也許正是這種順利，讓他對已經(jīng)定型的生活狀態(tài),，感到惶惶不安,，面對日漸低靡的文學(xué)創(chuàng)作環(huán)境，寫作越來越不能滿足他想要述說的欲望,。他想去找尋一種更辛苦的工作,，一種全新的表達方式，來繼續(xù)自己的創(chuàng)作生涯,。
李：我不是刻意地要從事電影的,。事后，我回想,，對于我來說好像是必然的,。
這種必然的選擇，源自于李滄東對一部電影的感觸,。他曾說,，這是一部說出自己心底秘密的電影。這部作品,，就是日后多次被他提起的《風(fēng)柜來的人》
李：《風(fēng)柜來的人》這部電影,，從形式上談不上完美,，可以說是有點遺憾的作品，但是我更喜歡這部電影,，看著這部電影,，看著作品中的演員，我感到就好像是我的作品一樣,，就好像是我拍攝的作品一樣,。
也許正是這種莫名的親切感，將李滄東引入了一個全新的創(chuàng)作領(lǐng)域,。在這里,，他用他作家敏銳的觸覺感知世界，用自己的語言講述人生,。
李：隱藏于韓國現(xiàn)實,、韓國社會中的諸多問題，可以說這些都存在于我的作品中,。希望通過電影,，把韓國人的意識、韓國人的精神世界,，韓國人與人之間的關(guān)系展現(xiàn)出來,。
這是李滄東給電影賦予的含義。在他的電影當(dāng)中,，觀者感受到的不是輕松與愉悅,，而是由痛苦引發(fā)的思考。也許是中韓兩國的文化聯(lián)系太過緊密了吧,，李滄東電影中那種對現(xiàn)實獨特的關(guān)注視角,，犀利的批判精神不禁又讓我們想到了中國現(xiàn)代史上一個重要的文學(xué)家，他就是魯迅,。
李：我喜歡魯迅,，不僅僅是他的作品，他自己本身的人生,，都對我有很大的影響,，特別是年輕的時候,。他對人性的弱點有著深刻的理解,，對人類具有強烈的熱愛和信任。我希望我的作品能夠包涵像魯迅那樣的情感,。
李滄東,，對社會特有的人文關(guān)懷，他對人性弱點的深刻理解,，對人類的熱愛與信任最終都被注入到了電影當(dāng)中,。他要用吸納自外界的真實情感,，來反饋給觀眾。這種強烈的情感碰撞第一次就出現(xiàn)在這一年,。
97年,，李滄東推出了自己的電影處女作《綠魚》。在影片當(dāng)中,，他講述了一個年少氣盛的年輕人,，一步步被社會所遺棄的故事。服完兵役回家的莫東,，抱著對未來,、對愛情的美好憧憬誤入了黑社會。在這樣的環(huán)境里,，他原有的價值觀一次次受到質(zhì)疑,，感情在殘酷的現(xiàn)實面前逃不過犧牲的厄運。最終用生命換來的也只是別人一時的內(nèi)疚和思念,。
李：韓國社會隨著經(jīng)濟的急速發(fā)展,，社會也在劇變，那么韓國人的,，在劇變中的社會中的韓國人的本體性是什么,？我想提出這個問題引人思考。我在韓國社會中生活著,，或許我在拍攝《綠魚》的時候,，認為這個（本體性）是最嚴峻的問題。
韓國人的本體性到底是什么,？李滄東終究沒有給出一個明確的答案,。幾經(jīng)波折之后，生活幾乎又恢復(fù)了平靜,。死亡沒有給生活變來任何變化,。渴望回歸貧困時的清白之身的黑幫大哥,，在愛情與利益面前別無選擇的歌女,，這些悲劇形象卻依然清晰可見，在平靜的假面之下的他們,，真得能夠得以解脫嗎,？
李：電影中沒有結(jié)局，我希望跟每一位觀眾的內(nèi)心連接在一起,。也就是說,，電影的結(jié)局不是在電影中結(jié)束，而是在觀眾的心中結(jié)束,，那么無論是悲觀的結(jié)局還是樂觀的結(jié)局,，是由觀眾來決定的,。
人的一生，就像這條永不停息的列車,，你永遠也無法想象前方等待你的會是何種風(fēng)景,。而我們所能做的也只有回憶。
李：《薄荷塘》是對時間的思考,。所有人都圍繞著2000年,，新千年談?wù)摚?dāng)我們講述未來的時候,，未來會是怎樣,？未來與現(xiàn)實是怎樣的關(guān)系，現(xiàn)實又是從怎樣的過去中衍生出來,，我拋出這樣的疑問,，引發(fā)思考。時間的流逝,，時間的變化是最重要的,。
面對新千年的到來，有的人喜歡憧憬未來,，有的人則喜歡回憶過去,。李滄東無疑屬于后者。現(xiàn)實到底是怎樣從過去中衍生出來的,？這是李滄東用電影給觀眾提出的一個疑問,。
李：（在電影中）我希望能與觀眾相遇，特意把門打開,。
對于經(jīng)歷過二十世紀后二十年的韓國人來講,，迎接新千年的心情都不會輕松。剛剛從金融風(fēng)暴中走過的他們,，對于生活的艱辛有了更新的體悟,。因此當(dāng)他們看到《薄荷糖》里，那個被生活折磨的痛苦不堪的金時,，才會產(chǎn)生如此強烈的共鳴,。
李：作為狹義上的藝術(shù)電影，觀影人數(shù)超過百萬人次是不太現(xiàn)實的,。當(dāng)時,，在劇場硬件設(shè)施不太健全的情況下觀影人數(shù)也超過了五十萬人次，在我看來即使是現(xiàn)在拍攝一部類似的電影也很難達到這個數(shù)字,，真是太感謝我的觀眾了,，
《薄荷糖》用二十年的時間，回顧了一個人在殘酷的現(xiàn)實面前,，漸漸走入絕望的故事,。在電影中，光州事件,、學(xué)生運動,、金融風(fēng)暴等重大歷史事件巧妙的與一個小人物的命運聯(lián)系在一起。充斥著欺騙與謊言的生活,，讓金再也無法忍受,。
然而，生活總歸會有一些美好的記憶,。在罪犯的日記本里,，人生用美麗的字眼來形容。（電影的片段,，生活是美好的）,，在金混亂與不幸的人生之中，也有一段純潔的戀情,，值得回味,。（電影戀人相見）。傷感的開始有了一個美好的結(jié)尾,。倒流的時間列車將我們帶到了那個青春懵懂的年代,。
李：路結(jié)束的盡頭，旅行開始,，
李：我在電影《薄荷糖》中就是想拋給年輕的觀眾一個思考,，那就是旅行從何時開始？我反而是想看到希望,，如果觀眾看到主人公時間的流逝,，真的在心底有一絲疼痛，真的能引起他們心底的震動,，我認為那種敏感的感情能讓觀眾開始新的旅程
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從痛苦中重拾逝去的美好，在絕望中找回走失的希望,。帶著美好的希望,，李滄東又一次重新啟程。
對于《綠洲》,，威尼斯電影節(jié)的評委們曾給予這樣的評價,。“這是一部通過愛情故事更深刻地刻畫人和人之間關(guān)系的電影,�,！痹陔娪爸校覀兛吹搅藘蓚�被社會所拋棄的男女，相互依偎著,，追求著原本屬于自己的情感體驗,。他們在自己的二人世界里享受著生活的美好。然而,，現(xiàn)實的殘酷卻一次次將他們從夢境中喚醒
李：《綠洲》中的兩人之間的愛情,，與其說是愛情，可以冠上愛情之名,，其實是那種期待真心的交流,，是一種渴望，尋找能夠真心交流的人的那種渴望,。
影片中的歌曲：如果我的身體不是這樣的話,，我可以做一些常人所能做的事情
在缺失關(guān)愛的社會里，兩個身體和心理上都有些殘缺的人,，卻找到了相互溝通的渠道,。這個有些反諷意味的情節(jié)，有力的批判著現(xiàn)實生活當(dāng)中人與人之間關(guān)系的淡漠,。然而,，當(dāng)兩位主人公努力沖破障礙，真誠交流的時候,，我們才真正意識到彼此間真誠相待是多么可貴,。
李：對于人類生活的意義，社會問題,，我認為通過一些“不圓滿的,、有缺陷的”來反映，似乎更有利于問題的解決,。比如說,，就人體而言，如果不是我們的肝疼,，或者是腸子痛,，我們甚至都不會意識到肝的存在，
為了創(chuàng)造兩個不完美的形象,，兩位演員可謂是煞費苦心,。薛景求為了使自己的表演更貼近這個社會底層的混混形象，他除了在動作細節(jié)上細心揣磨之外,，更是努力減肥三十斤,，以達到體態(tài)上的最佳效果。而文素利則專門進行了六個月的拍前特殊培訓(xùn),，使自己能夠更逼真的塑造一個重度殘疾的女孩,。正是她們的出色表現(xiàn),，也讓《綠洲》在第五十九屆威尼斯電影節(jié)上大放異彩，一舉囊括最佳導(dǎo)演,，最佳女演員兩項大獎,。
走在人生的岔路口，沖動有時只是靈光一閃之間,。放棄鮮花與掌聲相伴的創(chuàng)作之路,，而選擇一條前途未卜的從政之路,。這樣大膽的決定,，對于李滄東來講，已不是第一次了,。
黑場：2003年 棄影從政——韓國文化觀光部部長
自十年前,，李滄東棄文從影之后，2003年8月,，他又做出了驚人之舉,，入駐政府內(nèi)閣成為韓國文化觀光部部長。這位從未有過從政經(jīng)驗的學(xué)者型部長,，引來了韓國各界關(guān)注的目光,。他的上任到底會給韓國文化事業(yè)帶來什么新氣象呢？大家的期待很快就有了答案,。韓國文化產(chǎn)業(yè)潛能的爆發(fā),，首先來自于藝術(shù)電影的驕人戰(zhàn)績。經(jīng)過細心準(zhǔn)備,，04年,，韓國新老電影人在世界影壇高調(diào)亮相。飄雪的柏林,，金基德帶著他的《撒瑪利亞少女》摘走了柏林電影節(jié)銀熊獎,，隨后的戛納電影節(jié)上樸贊旭又以《老男孩》獲得評委會大獎。緊接著,，林權(quán)澤,、金基德、洪尚秀又一起亮相威尼斯,。最終《空房間》贏得了威尼斯電影節(jié)銀獅獎,。這些韓國電影界前所未有的好成績，正好就出現(xiàn)在李滄東當(dāng)政的那一年,。
李：我還在文化觀光部的時候,，不僅是電影，還有被稱為大眾文化的領(lǐng)域,，都非常具有活力,。常說的“韓流”也是從那個時候開始逐漸興起,。我當(dāng)時鼓勵、支持大眾文化,，希望它不是曇花一現(xiàn),，而是能夠持續(xù)發(fā)展，為此也思考了不少支持的政策,。
李滄東出任部長的那一年,，許多革新性意見和措施漸漸出臺，整個韓國文化事業(yè)也呈現(xiàn)一派欣欣向榮的景象,。然而,，改革總會引來爭議。04年,，李滄東主動要求削減電影配額制的舉動,，直接促成了06年此項法令的頒布。一紙削減配額的法令,，引來了電影界不小的震動,。我們還記得李俊基代表電影人與總統(tǒng)對話的情景，我們也記得樸贊旭手持標(biāo)語,，在柏林街頭抗議的場面,。在飽受贊許和爭議之中，李滄東結(jié)束了他短短的部長任期,。（李滄東的照片,，字幕：從03年8月至04年6月）欣賞過另一番風(fēng)景之后。他再一次走出人們的視線,，回到了最初的原點,。
時隔五年，李滄東又一次以導(dǎo)演的身份,，出現(xiàn)在影迷面前,。有人說，此時的李滄東變了,，他變得越來越關(guān)注人的內(nèi)心世界,，他開始關(guān)注女性這個特殊的群體。他開始漸漸收起他犀利的峰茫,，學(xué)會用溫柔去撫慰那些受傷的心,。
李：我認為它是一部描述人性的電影，
李：對人生中經(jīng)常遇到的問題提出質(zhì)疑,，對人生的苦痛提出思考,，但是為什么又偏偏選擇女性為主角，而不是男性,。我認為對于人類的苦痛,，與男性相比,，女性更敏感，女性更能體會到痛苦,， 所以選擇了以女性為主人公,。
人類最大的痛苦，莫過于家人的相繼離去,，為了尋找丈夫影子,，申愛帶著兒子來到密陽小鎮(zhèn)，開始了她的新生活,。然而,，兒子的不幸過世讓她失去了生活的方向，無法言狀的痛苦,，就是在仁慈的上帝面前也無法尋求解脫,。
火車：旅程還在繼續(xù),，下一站又會在哪停駐,？
在李滄東的人生旅途之中，痛苦應(yīng)該是生活留給他的最深刻的體驗吧,。為此,，他才會變換著方式將它展現(xiàn)出來。李滄東說,，他的電影演繹的并非是一個個悲劇故事,，他希望觀眾看到的，是在痛苦中深切感受到的世間的美好,。也許這種含淚的微笑,，就是李滄東對生活的感悟吧，那就讓我們記住李滄東,，記得李滄東帶給我們不一樣的情感體驗吧,。好感謝您的收看，我們下期節(jié)目再見,。