薩格勒布學派,，一個聞名于世的動畫流派,，在上個世紀它曾經(jīng)輝煌一時,，如今繁華落去,，但一盒盒的老膠片卻見證了昔日的傳奇，下期節(jié)目讓我們一起走進薩格勒布，去找尋曾經(jīng)的動畫天堂,。
女：我是克羅地亞人,，我喜歡動畫，我覺得動畫是一種表達你自身想法的非常有趣的方式,。
彤：這是你第一次來這個電影節(jié)么,？
男：是的，第一次,。我想今天是電影節(jié)開幕的第一天,，我希望所有來這里的觀眾都和我感覺一樣，這是一個非常非常好的地方,。在這樣的電影節(jié)上,，藝術家們可以做很多互動，彼此交流經(jīng)驗,。
在喧鬧的人群中，波爾多先生和他的夫人果然如期而至,。
爾多先生：在1972年的時候我曾是這個動畫節(jié)的創(chuàng)始人之一,，很長一段時間里我是這個動畫節(jié)的領導人。而現(xiàn)在我只作為嘉賓出席,。我也出席其他的動畫節(jié),。我總能看到新的技術，新的創(chuàng)作方式和新的電影,，總給我?guī)砗芏嗟南Ｍ?/P>
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而薩格勒布學派動畫片代表了動畫藝術的前衛(wèi)精神，有著深刻的思想內涵,，以表現(xiàn)形式的多樣性而獨樹一幟,。這些作品往往具有鮮明的東歐漫畫色彩和政治幽默感，借以看似離奇的情節(jié)和影像來表達創(chuàng)作者對當時世界的看法,。
一排排裝有老膠片的鐵盒子靜靜的躺在架子上,，好多盒子都已經(jīng)生銹,上面貼著的標簽甚至也開始泛黃，在昏暗燈光的照射下,，顯得格外的安詳,。
時光的流逝，讓那些曾經(jīng)青春飛揚,、才華橫溢的年輕人變成了和波爾多,、伯加克一樣兩鬢斑白的老人，甚至讓一些人早早的離我們而去,，但是薩格勒布學派所創(chuàng)造的輝煌卻彪炳史冊,。 那些天才藝術家們仿佛都變成了動畫片中的那些普通角色，為后來者繼續(xù)講述那個曾經(jīng)的動畫天堂。
薩格勒布學派在短短的40年內制作了600余部動畫片,，獲得了包括奧斯卡獎在內的400多個世界動畫大獎,，取得了能和迪斯尼相提并論的動畫成就，而在藝術高度上則更有過之而無不及,，被業(yè)內稱為傳奇,。
就在電影放映機的滴答聲音中，我們分明有了一種感動,，這是一種時間和藝術在沉寂之后的感動,，這是一種緬懷和追思那段光輝歲月的感動。在光影交錯的恍惚間,，我們仿佛看到了薩格勒布電影公司昔日繁忙的景象,，仿佛在時光深處看到了年輕的波爾多先生，看到了他和他的伙伴們曾經(jīng)創(chuàng)造的那個動畫天堂,。
伯加克先生是在電影公司里的老員工了,，他負責電影的技術支持，對片庫里的拷貝了如指掌,。在他的帶領下,，我們很快就找到了波爾多先生的動畫作品，《大會》,、《愛花者》以及《二等乘客》,。然后跟隨伯加克，我們徑直來到了電影剪輯機房,。伯加克熟練地安裝好電影膠片,，在昏暗的燈光下，那些流暢的線條,、充滿靈性的筆觸,，變成了一個個生動有趣的人物，隨著歡快的音樂出現(xiàn)了,。
主持人：我們現(xiàn)在就要去找尋我們在來克羅地亞之前特別仰慕的波爾多的幾部很經(jīng)典的電影,，那都是半個世紀前的事情了。
現(xiàn)在薩格勒布電影公司正在把它做成數(shù)字化,，所以他們會把傳統(tǒng)的膠片形式轉化成DVD的格式或者是另外的一種數(shù)字格式以便更好的保存,。
薩格勒布電影公司現(xiàn)在已經(jīng)不再制作動畫片了，電影廠內已經(jīng)完全沒有往日熱鬧繁忙的景象了,。但是,，走進他們的檔案館，我們還是被眼前的景象深深地打動了,。
我們現(xiàn)在來到了薩格勒布電影公司,。這家電影公司成立于1953年,，在過去的半個多世紀里，它一共出品了600多部具有獨特風格的動畫電影,，獲得了超過400個國際獎項,。可以說,，這里代表了克羅地亞乃至南斯拉夫時代動畫電影的最高成就,。
臨別之時，波爾多和他的夫人建議我們到薩格勒布電影公司去看一看,，那個動畫傳奇的締造地,。于是我們滿懷著誠意來到了薩格勒布電影公司，去感受那段記憶深處的輝煌,。
就在談笑之中,，我們仿佛和波爾多先生一起經(jīng)歷了半個多世紀的時光，在我們即將結束對波爾多先生的采訪時,，波爾多先生即興為我們花了一幅漫畫,，嫻熟的畫工和傳神的表情讓我們佩服不已。
強大的動畫制作基礎雖然消失了,，可是薩格勒布學派的精神卻保留下來了,，兩年一度的動畫電影節(jié)就是這種精神的傳承。現(xiàn)在的克羅地亞動畫已經(jīng)有了復蘇的跡象,，已經(jīng)有本國投資商準備投資長篇的動畫制作了。年輕一代對動畫的熱情也讓波爾多夫婦也頗感欣慰,。
導演：在過去的15,，20年間我們的動畫影片有過一些成就，有幾個很強大的聲音和創(chuàng)作者產(chǎn)生在動畫領域,。但是,，主流的商業(yè)的動畫電影已經(jīng)完全退出克羅地亞了，因為它在克羅地亞的制作太昂貴了,。（刪掉一句話）所以克羅地亞的動畫電影工業(yè)已經(jīng)是末落了,。
然而，這段危機持續(xù)的時間比他們想象的還要長,，盡管波爾多和很多人為了薩格勒布能再現(xiàn)往日輝煌而不斷的努力,，可是經(jīng)濟成為制約它再次發(fā)展的重要原因，盡管所有人都不愿意看到,，薩格勒布的輝煌還是成為回憶了,。
波爾多夫人：“因為曾有過一段長時間的危機期。戰(zhàn)爭是其中一個原因,。（刪掉一句話）那時我們沒有好的人才和技術,，人們也沒有努力工作的狀態(tài),，也沒有年輕的有才華的人，他們就是沒能做出好的動畫片,。危機大概持續(xù)了10年之久,，我們當然想盡快結束危機�,！�
就這樣,，當全歐洲的動畫都處在迪斯尼風格的統(tǒng)治之下時，薩格勒布的動畫藝術卻脫穎而出,，它為動畫藝術樹立了全新的美學標準,，成為動畫業(yè)的另一座高山。然而,，在進入到上世紀80年代以后,，薩格勒布的動畫業(yè)受到了來自政治和經(jīng)濟的強烈沖擊，戰(zhàn)爭和動亂讓動畫創(chuàng)作無法正常進行,，資金緊張讓很多動畫人或離開或轉行,，薩格勒布動畫業(yè)開始走向了衰敗。
波爾多：“我覺得我的觀眾就是我電影中的主角,。因為觀眾們喜歡我的電影,，我的電影講述的就是他們的生活。
在薩格勒布學派動畫片中,，主人公似乎跟英雄,、史詩毫無關系，他們永遠都是普通人,，他們的生活平凡無趣,，甚至艱辛，但是他們始終能用一種堅強樂觀的心態(tài)來面對,。這些普通人都讓觀眾們倍覺親切,，似乎電影中的主角就是生活中的自己。尤其是波爾多的作品,，對他來講,，普通人就他影片唯一的主人公。
波爾多：我更喜歡用普通人這個詞來稱呼他們,，他們沒有豪華的車和很大的房子,，就只是普通人，但我覺得這是用我的使命去反映這樣的普通生活,，就只是普通人,，我覺得這就是人的命運，這在社會中很常見,。我們都有自己的問題和困難,�,！�
如果說，薩格勒布學派這種深刻而前衛(wèi)的創(chuàng)作風格給當時的世界帶來耳目一新的感覺,，那么他們動畫片中的主人公則是能引起世界觀眾共鳴的關鍵,。
導演/編劇 符拉迪米爾·泰德爾：“和美國動畫片不同，我們的動畫片融入了一些舞臺的理念,。另外還有一些社會主義的元素,。這也是我們當時創(chuàng)作的動畫片的主題。當然動畫片也吸引著與我們同時代的年輕畫家,，他們紛紛投向這個行業(yè),。隨著行業(yè)的興起，薩格勒布出現(xiàn)了學習制作動畫片的學校,，當時它的知名程度不亞于美國的迪斯尼電影公司,。
但是，當時的迪斯尼動畫已經(jīng)演變?yōu)榱艘粋�商業(yè)模式,，題材,、形象和手法相對單一，導致出產(chǎn)的影片缺乏懸念,，活力不足,，觀眾們逐漸對它失去了新鮮感
在此之前，世界動畫的光環(huán)似乎都集中在美國的迪斯尼身上,，《白雪公主》為迪斯尼一舉開創(chuàng)了一個全新的世界,，而《小鹿斑比》《艾麗斯漫游仙境》等一部部作品的接連問世不僅讓他們財源廣進，更確立了迪斯尼動畫界霸主的地位,。
制片人丹米爾·泰瑞薩克 《代用品》制片人之子：當然,，如果沒有這個奧斯卡獎，可能這種影響不會這么大,，但是在1962年,，當時迪斯尼和美國的動畫電影對世界的影響很大,，他們總是得奧斯卡獎,，而突然間我們得到了奧斯卡獎， 所以它把大家的視線都引到了我們的動畫電影上來,。
1962年由薩格勒布電影公司出品的動畫片《代用品》獲得了第34屆奧斯卡最佳動畫短片獎,，薩格勒布學派迎來了它的鼎盛時期。
從此,，薩格勒布動畫有了屬于自己的風格和靈魂,，它開始以一個整體的形象出現(xiàn)在國際動畫舞臺上，這群工作在同一個電影制片廠,、對同一種媒體有著相似的理解,、作品風格相近的一群電影人被國際上尊稱為“薩格勒布學派”,，他們將自己鮮活跳躍的藝術靈魂注入到每一部作品當中，他們制作的動畫片受到了世界各地藝術家們的交口稱贊,。
正如薩格勒布電影公司的標志——那個仰首奮蹄的駿馬一樣,，那個時期的所有作品都充滿銳氣、匠心獨具,，在世界各地的動畫節(jié)上頻繁獲獎,，為薩格勒布贏得了巨大的聲望。
《日記》如同將白描畫和蠟筆畫糅合在一起,，充滿對生活的記憶,，既有驚奇的事物，也有狂想的痕跡,；《動人的愛情故事》仿佛是一幅東歐風情畫,，用分畫面構成的方式，講述了一個男人尋找他的心上人的故事,；《愛花者》完全用漫畫的奔放筆觸,，將人們對生活的熱愛和真誠表現(xiàn)的別有韻味；《塞蒂瑪尼亞》表現(xiàn)手法大膽前衛(wèi),，用看似繁亂的彩色鉛筆畫,，描繪了大城市的繁華和凌亂。
“由導演們自由盡情的創(chuàng)作,，由電影廠提供穩(wěn)定的制作基礎”,，這種靈活獨特的創(chuàng)作方式點燃了波爾多以及和他同期的動畫導演們的創(chuàng)作靈感。
令人吃驚的是,，薩格勒布電影公司迅速地迎來了它的繁榮時期,，還在很短的時間內生產(chǎn)了許多高水準的動畫片，讓很多業(yè)內人士都為之側目,，這主要歸功于薩格勒布獨特的動畫制作環(huán)境,。當時動畫、描線,、上色,，以及其他輔助人員的職業(yè)性質是固定的，他們都隸屬于某家電影制片廠,。而導演,、漫畫家、藝術指導等創(chuàng)作人員卻沒有固定的歸屬,，他們是自由的藝術家,。更為有趣的是，他們還會不時地變換職業(yè)角色,，根據(jù)具體情況,，下一部影片中他們可能是編劇,，是導演，或是藝術指導等等,。
1956年,，薩格勒布電影公司動畫部成立了。公司在政府強大的資金后盾支持下,，吸收了很多原來“彩虹電影公司”的動畫師。同時,，一大批年輕人才也慕名而來，薩格勒布這個城市成為南斯拉夫動畫制作中心,，薩格勒布電影公司也成為一個品牌開始大量制作動畫片。
當我們拍完第一部電影之后,，政府給了我們資金,，我們去組建了一個影視公司叫做彩虹影視公司。但是很不幸的是,，一年之后它就倒閉了,。因為經(jīng)濟的大倒退，因為我們站在意大利政府那邊,，而不是跟西方陣營在一起。那段時間非常的困難,，而且動畫業(yè)耗費的資金是很大的。
一年后,，也就是1951年,，波爾多和他的同事完成動畫片《大會》的制作，同年他們又一起創(chuàng)建了薩格勒布的第一個專業(yè)動畫工作室——“彩虹電影公司”,，“彩虹電影公司”與《大會》意義非凡,，它們標志著南斯拉夫動畫事業(yè)的開始,。
“當時我們都是做漫畫的，那么大家對漫畫的一些結構比較了解,，所以很自然的就開始做動畫片。當時雜志的老板跟主編都覺得不錯,，于是答應我們開始做這樣一個電影�,！�
“我們都沒有受過什么特別的教育，我們基本上是從零開始,，從零到零。在上世紀50年代的時候,，根本就沒有電影教育,，沒有什么大學，什么都沒有,。”
五十多年前的薩格勒布還是屬于南斯拉夫的一座城市，悠久的歷史賦予了這座城市濃郁的藝術氣息,，當時只有19歲的波爾多就是懷揣著繪畫的夢想來到了這個城市,，在一所美術學院就讀,。在校期間波爾多開始為幽默周刊和其它一些報紙工作，繪制卡通畫與插畫,。1950年，波爾多離開學校,，和他在幽默周刊的同事一起開始制作薩格勒布動畫史上的第一部動畫片《大會》,。
離電影節(jié)開幕還有一段時間，應我們的邀請,，這位熱情開朗的老人接受了我們的專訪,，為我們講述起他記憶中永遠鮮活的薩格勒布動畫傳奇,。
波爾多夫人：現(xiàn)在我是動畫節(jié)的議員之一,。議會的工作覆蓋面很廣，有決定性,。我現(xiàn)在的工作主要是監(jiān)管之類的，和組委會沒有直接的聯(lián)系,。我覺得我做不了組委會了。太辛苦了,。是給年輕人工作的時候了。
電影節(jié)輕松隨意,，更像是一場學院內部的電影放映會，與其他商業(yè)氣息濃厚的電影節(jié)不同,，薩格勒布動畫電影節(jié)從來就不是以銷售和推廣為目的,，它更注重作品的思想和藝術性,，強調創(chuàng)作者之間的溝通和交流，培養(yǎng)年輕人的創(chuàng)作激情,，是很多歐洲動畫從業(yè)者、愛好者心中的圣地,。
我們到達薩格勒布的時候,，正趕上兩年一度的薩格勒布動畫電影節(jié)的舉辦,。克羅地亞的薩格勒布動畫節(jié)與法國安西國際動畫節(jié),、日本廣島動畫節(jié),、加拿大渥太華動畫節(jié)并稱世界四大動畫電影節(jié),，有著悠久的歷史,。我們參加這個電影節(jié)的目的是希望在電影節(jié)上能采訪到薩格勒布學派的創(chuàng)始人波爾多先生，據(jù)說他每屆動畫節(jié)都會來參加,。
作為一個具有全新美學標準和獨特文化個性的動畫流派，薩格勒布學派在國際上聲名遠揚,，它用自己獨特的風格和內涵，深深地打動了幾代人的心靈,，成為和美國迪斯尼動畫相提并論的動畫流派,。這支動畫奇葩就誕生在克羅地亞的首都薩格勒布,。
在上周的節(jié)目中,，我們了解了克羅地亞電影產(chǎn)業(yè)的概況,，縱然這個國家經(jīng)歷了許多磨難,，也沒有停止發(fā)展電影事業(yè)的腳步。但在這個國家眾多的電影類型中,，動畫電影所獲得的輝煌的藝術成就和歷史地位，無疑讓其它電影形式都黯然失色,。那就是薩格勒布學派，一個動畫界的傳奇,。