裹頭巾 穿長袍 這是很多人對伊朗女性的印象 您想走近她們 了解伊朗女人們的生活嗎,？
在沒有去伊朗之前,，很多人對于伊朗女性的印象都停留在黑頭巾、黑袍子的打扮上,，但是當真正置身于現(xiàn)在的伊朗,，就會驚喜的發(fā)現(xiàn)，在她們身上多了很多絢麗的色彩,。那些伊朗電影中飽經(jīng)風霜的女性都已成為過眼云煙,，現(xiàn)在的伊朗女性都在亮麗的生活著。
自古以來,，波斯美女就聞名于世,。在伊朗詩人的筆下，波斯女人“飄盈著馥郁的芳香,，兩道眉毛如弧一般,，兩圈卷發(fā)相結如環(huán)，有著艷麗容姿的‘絲杉’少女,，走了進來”,。雖然現(xiàn)在的伊朗，女人們都帶上了頭巾,，已經(jīng)看不到“兩圈卷發(fā)相結如環(huán)”,，但是，她們的姿色是難以掩飾的,，暴露在外的生動眉眼,、筆挺鼻子、高挑身材都是波斯女性獨具的地域性美貌,。
在伊朗,，男人不能與女人在公眾場合有任何親密動作，甚至連握手都被禁止，這也讓第一次來采訪的我們有些不適應,。
伊朗是世界上少數(shù)幾個不僅對本國女性有著裝要求,，甚至對到訪該國的外國女性也有著裝要求的國家之一。1979年伊斯蘭革命成功后,，伊朗政府制定了嚴格的著裝規(guī)范,，女性出門必須穿黑色長袍、外出戴黑色頭巾,、頭發(fā)不得露出頭巾,，女人們除了面部和雙手，身體其他部位都不能暴露,。而且到伊朗的外國女性也必須遵守此項規(guī)定,。
一時間，街上一襲黑袍成了伊朗最獨特的風景,。不過近年來,，隨著社會逐漸開放，年輕的伊朗女子開始抓住一點點機會張揚個性,，寬大的黑袍換成彩色的風衣,，開始披戴顏色鮮艷的頭巾，露出的頭發(fā)也越來越多,，她們甚至想出了多種佩戴頭巾的方法,，為平淡的裝束增添了幾分生氣。
伊朗女性：戴頭巾有好幾種方法,，根據(jù)個人品味不同,，每個人可以按照自己的喜好來戴。甚至可以像我這樣戴得比較松,，戴頭巾的方式?jīng)]有硬性規(guī)定,。
在我們前往拜訪電影導演賈法的時候，他的妻子就為我們介紹起了多種頭巾的戴法,。
賈法夫人教張墨戴頭巾
女主人：一種方法是這樣系起來,，很棒！
女主人：是的……不,。第一,、二……
女主人：第二……
女主人：你很時髦。
女主人：還有其他的方式,，用小一點的頭巾戴得高一些,，這樣系，會顯得時尚漂亮很多,，當然我們不這么系,，因為這樣會露出脖子,。
女主人：這個很適合你。
女主人：我一般不這么系,，不要以為我們也這么戴著上街,。很不錯。
女主人：很棒,。
張墨：我可以試試那條頭巾嗎,？
女主人：另一種方式……怎么樣？
女主人：沒有太多方式,，就這些了,。
女主人：另外,，如果是系在胸前的話,，也可以這樣。這樣戴,，然后外面大袍的領口可以系到這里,，這里的結不露出來。衣服到這里,。
不過在家中,，伊朗人經(jīng)常舉行各種各樣的PARTY，姑娘們不用穿長袍,、戴頭巾,，可以秀出自己的好身材，痛快狂舞,。
影片《我在伊朗長大》女人們從一個門進入世界,，摘下頭巾跳舞。除了頭巾,，伊朗女性用來裝扮自己的法寶就只有首飾和化妝品了,。各種飾品能夠點亮黯淡的服飾，化妝能讓她們的臉部更加美麗,，在伊朗從十五六歲的少女到五六十歲的中老年婦女,，幾乎沒有人不化妝和佩戴首飾的。
在伊朗,，有專門的警察巡街,，管束那些穿著打扮不合規(guī)定的女性。輕者罰款,，重者直接送進監(jiān)獄,。甚至在街上拿著攝像機拍攝女性也是會被警察管制的。無奈之下,，我們的鏡頭無法捕捉到更多伊朗女性的亮麗風采,，不過幸運的是，還有電影。
在伊朗除了兒童片頗有影響力外,，女性題材的影片也占有非常重要的地位,。我們的攝像機無法深入紀錄伊朗女性的生活，但是伊朗的電影總是能夠用最直觀感性的方式讓觀眾接近真實,。
伊朗女孩兒一般從九歲起開始戴頭巾,，這就意味著她已經(jīng)成年。由著名導演穆森·馬克馬巴夫的妻子瑪茲耶赫·馬克馬巴夫執(zhí)導的影片《女人三部曲》講述了三個關于女人的故事,，在第一個故事里,，小女孩兒哈瓦在她九歲生日那天的早上就被奶奶和媽媽告知已經(jīng)成為女人，從此要開始裹著頭巾,�,！皬慕裉扉_始，你就是一個女人了,。以后你再也不許跑到外面和那些男孩子一起玩了,。”
懵懵懂懂的哈瓦雖然還不明白作一個女人意味著什么,，但她恍惚知道自己的生活即將徹底改變,，不僅僅是自己那一頭黑發(fā)從此就要永遠地被厚厚的黑紗遮住，她也將失去同男孩子一起玩耍的自由,。
得知自己是出生在中午的時候,，便跟外婆討價還價：“我還有一個小時的時間，要到中午我才會變成女人呢,�,！�
在哈瓦的央求下，奶奶給了她一根樹枝,，告訴她把樹枝插到地上,，當看不見影子的時候，她就要回家了,。
哈瓦童年最后的快樂時光就這樣隨著影子越變越短而結束了,。當然，戴上了頭巾并不代表著要放棄自己的理想,，我們在伊朗就碰到了一個九歲的小女孩兒,。
KANOON的KIDS TO KIDS電影節(jié)兩個9歲小導演
女孩：我叫Negar，九歲,。
張墨：怎么會想到拍電影呢,？
女孩：我們當時正在玩，一下子想到了這點,。我們也喜歡這個內(nèi)容,，對我們來說很有趣,，就拍了關于火車的片子。
張墨：長大了想做什么,？
女孩：想當導演
女孩：（笑）我很高興,，喜歡在臉上畫上花紋。
女孩兒漸漸長大,，開始有了自己的興趣愛好,，她或許喜歡上了足球，但是在伊朗,，法律規(guī)定女性不允許進入公共體育場觀看男子比賽,。在電影《越位》中一群十多歲的女孩兒女扮男裝想進入體育場觀看一場足球比賽，最終還是沒能蒙混過關,，被警察抓住,。
像這樣的限制還有不少，在伊朗,，坐公交車男女分開,，女人們坐在車廂的后面,，就算是在熱戀中的情侶也只能眉目傳情了,。《誰能帶我回家》公交車里面年輕情侶眉目傳情那段,。
導演賈法帕納西Jafar Panahi：在伊朗有不少限制,，是你初步接觸中在街頭巷尾看不到的，所能看到的局限只是一條頭巾而已,，而頭巾在很多國家也不成問題,。但如果深入了解，廣泛研究的話,，看各種不同的影片,，就會看到這種局限有很多。
漸漸習慣了法規(guī)中對于女子的各種限制,，女孩兒長大了,，情竇初開，在大學里面遇到了她的白馬王子,。
影片《灰色》10分鐘左右,，碧塔的鉛筆掉了一地，男生給她撿起來那段,。
就這樣,，影片《灰色》中的女主人公碧塔愛上了同校的法哈德。11分鐘左右,，她在家里和媽媽說“他太帥了,。,。�,！�
由于家長的反對,，碧塔始終無法坦然面對自己的感情，當她收到法哈德的情書后,，拋開了一切,，經(jīng)歷了她人生中的第一次約會。
看完情書,，第一次約會 在車上討論去什么地方約會,，躲避警察什么的
女演員法特梅·塔瑪妲麗Fatemeh Mo’tamadarya：在伊朗雖然我們必須戴頭巾。但只是戴頭巾而已,，其它東西對于女性沒有什么限制,。有時戴著的頭巾會給予我們做任何想做的事的力量。
沖破重重阻撓,，女人終于披上婚紗,，她也懂得了要為自己爭取幸福。結婚的這一天是伊朗女人自九歲后唯一不用裹頭巾的一天,。
《伊朗式婚姻》結婚段落
婚后,，女人用心經(jīng)營著自己的家庭。在達瑞什·麥赫瑞執(zhí)導的影片《女人花》中,，雷扎與蕾拉是一對讓人羨慕的新婚夫婦,，他們品嘗著家庭的甜蜜，快樂的日子總是過得很快,，蕾拉被醫(yī)生告知沒有生育能力,。
《女人花》片段：丈夫說沒有關系，他們相愛沒有孩子沒有關系,。
可是傳統(tǒng)觀念很重的母親卻堅持讓兒子另娶一房妻子,，以傳宗接代，這讓年輕的夫婦走到了婚姻的岔路口,。
《女人花》片段：婆婆勸蕾拉答應丈夫再娶一房妻子,，她最終答應。
在伊朗一夫多妻是被允許的,。蕾拉犧牲了自己,，把丈夫推到了另外一個女人的身邊，但是那段沒有愛的婚姻在生了一個女兒后終告結束,。雷扎與蕾拉又重新開始了幸福生活,。影片塑造了一個善良、隱忍的伊朗女人,，但是在她身上也能看到伊朗女人為愛犧牲的力量,。
女演員法特梅·塔瑪妲麗Fatemeh Mo’tamadarya：伊朗女性除了擁有外貌的美麗外,，還在與她們有著不為人知的力量，這是存在于我們的文化中的,。女性在私人家庭生活中有著不小的支配權,，甚至在社會上和社會活動中也是如此。她們從來不表現(xiàn)出這種力量,，但其實女性的權力是很高的,。
歲月帶走了所有的幸福和不幸，轉眼女人老了,，她終于決定做一些自己想做的事情,。這是電影《女人三部曲》中的最后一個故事，老婦人胡拉坐著飛機來到了一個很遠的地方,。她雇了一幫當?shù)氐哪_夫,，領著他們，進行了一次瘋狂購物,。胡拉買下了所有自己在年輕時曾經(jīng)夢想過但沒有得到的東西,，然后讓腳夫把它們搬到海灘上，等待著裝船運走,�,？粗约旱膽�(zhàn)利品，胡拉臉上卻多了幾分茫然,。
影片
也許人生就是這樣,，只有走過才能知道自己得到了些什么,。伊朗女人雖然從某些方面受到了禁錮,，但是她們對于生活的態(tài)度是積極的，她們的生活更是豐富多彩的,。（這段是否可以換個說法：電影中,，伊朗女人的面紗背后，是一生所要面對的無數(shù)禮教束縛,，但不論在電影還是在生活中,，伊朗女人和世界上每個女人一樣，追求自由和幸福,，并盡可能地享受生活的快樂,。
記者提問，張墨：平時都喜歡做些什么,？
伊朗女性：我平時更多的是做運動,，如果我有空余的時間我就會去運動。通常我去登山,，跑步或者健身,，還經(jīng)常去湖里劃船,。
張墨：。,。,。
受訪者一：對，經(jīng)常到電影院,、咖啡館,、公園，還有去郊游,。
女演員法特梅·塔瑪妲麗Fatemeh Mo’tamadarya：伊朗女性試圖自己給自己創(chuàng)造力量,。戴頭巾等限制只是來自于最基本的法律，針對女性設立的,，可我們內(nèi)心不愿意接受,，我們想證明戴了頭巾不會失去自己的力量。
大部分優(yōu)秀的伊朗女性題材影片都是出自伊朗的女導演,。在伊朗,，女導演的比例要遠遠高于其他國家。我們欄目曾經(jīng)介紹過的洛珊·班尼蒂瑪就是伊朗女性導演中的領軍人物,，洛珊不茍言笑,、經(jīng)常緊鎖眉頭，說起話來一針見血,，她的作品也大都是直面伊朗的社會問題,。那部反映青年吸毒的影片《靜脈注射》就是她最新的一部作品，昏暗的色調(diào)和形式上的真實感,，讓影片如同一把利刃直插觀眾的情感軟肋,。
伊朗女觀眾：我喜歡各種類型的影片，而不是某種,。藝術影片特點鮮明,，比起其它的影片來說我更喜歡。我更加偏好那些更貼近女性心理,，更細致描繪女性內(nèi)心的影片,。
美女導演薩米拉·馬克馬巴夫出身于馬克馬巴夫電影家族，是當今伊朗年輕女導演中的佼佼者,。1998年,，17歲的薩米拉就憑借處女作《蘋果》成為戛納電影節(jié)歷史上最年輕的金攝像機獎的獲得者。2000年她再次以《黑板》一片摘得戛納電影節(jié)評委會特別獎,。2003年第三次進軍戛納,，影片《下午五點》摘得評審團大獎。
同其他女性導演一樣,，薩米拉關注的也是伊朗尖銳的社會問題,。在《蘋果》中她塑造了兩個在貧困山區(qū)被父親囚禁11年的姐妹,，她們不會說話，眼中流露出的渴望讓人心碎,�,！逗诎濉穭t是一部勇氣十足的影片，反映了兩伊戰(zhàn)爭遺留下來的問題,，山區(qū)的貧窮和兒童教育問題,。到了《下午五點》，薩米拉又把目光投向了一個想成為阿富汗女總統(tǒng)的堅強女人,。
黃建新：,。。,。為了《黑板》坐了兩年牢,。。,。,。
像洛珊·班尼蒂瑪和薩米拉·馬克馬巴夫這樣的女性導演在伊朗為數(shù)不少，正是她們,，構成了伊朗電影的靚麗風景線,。
女導演曼尼潔·赫克麥特Manijeh Hekmat：我也是拍社會題材的導演，對于社會問題有所擔憂,。伊朗社會當前面臨的困難是我們所關注的,，該如何做才能減少社會中的不良現(xiàn)象和憂慮。我們試圖通過電影有所行動,，多多拍攝關于這類題材的影片,。
伊朗女性題材影片和伊朗的女導演們正在為我們講述著伊朗女人們的精彩故事，也許用看慣了絢麗畫面的眼球去欣賞這些包裹嚴實的女人們,，會發(fā)現(xiàn)另一種味道的美,，其實這種美一直都存在著，只是曾經(jīng)被人不經(jīng)意的錯過,。
其實，有關伊朗女性的故事是說也說不完的,，要想真正了解就親自去伊朗看一看吧,。好了，到這里五月份的伊朗電影之旅就結束了,，雖然還是有點意猶未盡,，但畢竟還有更多更精彩的伊朗電影值得期待。