在去年的這個時候,，我們接到了楊德昌導(dǎo)演不幸去世的消息。這個曾經(jīng)引領(lǐng)臺灣新電影風(fēng)潮的先鋒人物,，在與癌癥抗?fàn)幜似吣曛�,，懷揣著自己的電影夢安然睡去。隨后的日子里,，各種悼念之詞占據(jù)了各家媒體的醒目位置,，懷念楊德昌的紀念活動也相繼在世界各地展開。朋友說,，他是幸福的,，因為在他短暫的人生當(dāng)中，收獲了許許多多的愛,。因為有了這份愛,，每到這個時候，就會讓我們想起他,。
回想最后一次看到楊德昌是在05年的釜山電影節(jié)上,。當(dāng)時已經(jīng)身患重病的他，卻依然出現(xiàn)在聚光燈前,。05年對于楊德昌來講是工作繁重的一年,。與成龍合作的動畫片《追風(fēng)》正在積極的準備之中，電影節(jié)的邀請也如約而至,。剛剛結(jié)束戛納電影節(jié)短片單元評審團主席工作之后,，他又現(xiàn)身釜山。淺淺的笑,，掩飾著略顯憔悴的容顏,。但誰也沒有察覺到，此刻將成為楊德昌鏡頭前的華麗謝幕,。
05年底,，楊德昌放棄了《追風(fēng)》的創(chuàng)作，接受藥物治療,。直到生命的最后一刻,，他再也沒有露面,。
妻：釜山電影節(jié)其實跟楊導(dǎo)演淵源很滿深的，因為他上一部作品《一一》也是在,，得了獎之后也是在這邊,，等于Open，然后2005年我們也一塊來了釜山,，那時候楊導(dǎo)演也答應(yīng)2006年再來釜山作為評審主席,，那當(dāng)然我們沒有履行這個諾言。
2007年6月29日 楊德昌在洛杉磯別離人世
06年的失約,，換來的卻是眾人永久的遺憾,。07年的釜山電影節(jié)又一次開幕了，只是我們再也看不到夫妻攜手的溫馨畫面,。只有兒子陪伴的彭鎧立,，掩飾不住孤單與傷感。此次前來,，她是代其夫領(lǐng)獎的,。為了表彰楊德昌多年來為電影事業(yè)所投注的心血，釜山電影節(jié)組委會特意舉辦了楊德昌導(dǎo)演作品回顧展并授予他“亞洲杰出影人獎”,。妻子領(lǐng)獎
妻：在楊導(dǎo)演走了之后,，其實陸陸續(xù)續(xù)，全世界各地電影節(jié)都有做他的一些回顧展,，包括像美國有一些影展等等，滿多影展電影節(jié)都對他有一個特別的,，比如說致敬的單元等等的,。
在楊德昌短短二十五的從影生涯中，留給我們的只有八部電影作品,。然而就是這八部作品卻飽含了他對整個社會,、對每一個社會角色無盡的愛。自《光陰的故事》開始,，他的悲憫情懷已經(jīng)毫無掩飾的流露出來,。一個女孩兒在最渴望被關(guān)愛的成長階段，得來的卻是家人的無視與冷漠,。（《光陰的故事》中姐妹之間的對話）一群游戲人間的青年,，在世間頑劣一番之后，才幡然醒悟,，原來自己也只不過是別人游戲當(dāng)中的一個小丑,。（《麻將》的結(jié)尾）青梅竹馬的戀人并不一定會有美滿的結(jié)局，在重重矛盾面前,，愛情也顯得軟弱無力,。（《青梅竹馬》的結(jié)尾兩人分手的一段）就是走進圍城的人們,，也依然要面對感情的危機，在事業(yè)與家庭的重創(chuàng)之下,，又有誰還能保持理性,。（《恐怖分子》最后李立群的自殺）這些對社會，對人生的質(zhì)疑,，又何嘗不是一個人的煩惱,。每個人都有抱怨和不滿，只是宣泄的方式不同而已,。（《獨立時代》里琪琪向作家哭訴,，作家的暴怒）千萬不要以為平靜的生活，不會起波瀾,。就是這些看不到表情的背影也一樣隱藏著說不盡的無奈（《一一》里兒子講看她的背影有些憂郁）
在楊德昌短短二十五的從影生涯中,，留給我們的只有八部電影作品。然而就是這八部作品卻包含了他對整個社會,、對每一個社會角色無盡的愛,。自《光陰的故事》開始，他的悲憫情懷已經(jīng)毫無掩飾的流露出來,。一個女孩兒在最渴望被關(guān)愛的成長階段,，得來的卻是家人的無視與冷漠。（《光陰的故事》中姐妹之間的對話）
黃建業(yè)：楊導(dǎo)演非常強而有力的,，而且非常冷靜的思想了臺灣社會的整個面貌,，包括經(jīng)濟上的，社會上的,，歷史上的,，以及不同族群的觀念跟價值，那在這些電影里面,，一部接一部出現(xiàn)了很多形式上的突破,。
妻：他的創(chuàng)作我覺得是對人類有非常大的關(guān)懷，有很大的在意,，然后他對于他這些在意,，他完全要表達在他的作品里面，而且一點都不妥協(xié),，他絕不會為任何現(xiàn)實的威脅或者困境做任何屈服
想要作一個革新者,，必然會經(jīng)受來自各方的壓力與質(zhì)疑。當(dāng)年,，楊德昌決定放棄計算機工程師的工作只身回臺灣,，開始電影創(chuàng)作的時候，就已經(jīng)做好了充分的心理準備。上世紀八十年代初的臺灣,，正是瓊瑤的言情片與古龍的武俠電影風(fēng)靡的時代,。楊德昌獨特的電影創(chuàng)作理念就像一陣清風(fēng)撩動著臺灣年輕電影人的心弦。隨后一部部以現(xiàn)實題材為背景,，緊跟時代潮流的新電影相繼出現(xiàn),。然而，這些新潮的電影并沒有得到觀眾的認可,，它像是票房毒藥一般,，打擊著這此年輕人的信心。這些令人沮喪的結(jié)果并沒有影響楊德昌的創(chuàng)作熱情,。1986年11月6日在楊德昌的提議下,，包括侯孝賢、陳國富,、焦雄屏,、賴聲川在內(nèi)的54名電影人一同簽訂“臺灣電影宣言”。從此,，臺灣電影新浪潮的步伐走得越來越堅定,。
妻：我從來沒有看到一個人這么執(zhí)著跟堅毅。我覺得他很多,，我想每一個行業(yè)很頂端的人都有這樣一個特性,，他們是玩真的，那我覺得他,，或許在其他方面他當(dāng)然也不是各方面都非常完美,，但是我覺得在藝術(shù)上面他是一個真正的藝術(shù)家，而且非常忠于自我
黃建業(yè)：這是非常非常重要的其中一個重要的領(lǐng)航人,，他在臺灣新電影中有著非常非常重要的位置,。臺灣新電影也好，甚至可能亞洲電影也好,，他同時代表了一個非常非常特殊的一個獨特的電影風(fēng)格，這個可以算亞洲區(qū)一個非常特異的現(xiàn)代主義,。
1991年,，楊德昌迎來了第一次創(chuàng)作高峰。長達四個小時的《牯嶺街殺人事件》創(chuàng)作完成,。這部被稱為楊德昌代表作的電影,，當(dāng)年，一舉拿下了包括東京國際電影節(jié)評委會大獎在內(nèi)的多項大獎,。
關(guān)錦鵬：楊德昌一直是我一個很欣賞的導(dǎo)演,，我簡直是仰慕他，我記得在柏林電影節(jié)有機會看到《牯嶺街殺人事件》完整版，四個小時的電影,，看完以后,，我一看看手表，才知道四個小時就過去了,，但是你一點都不覺得是四個小時的電影,。《牯嶺街殺人事件》我覺得絕對是一個（英文）的經(jīng)典,，對我來講我覺得可以很激動,，
夾雜著自己對少年時光的回憶。楊德昌用鏡頭給我們生動的勾勒出上世紀六十年代臺灣社會的眾生象,。強烈的政治高壓,，讓臺灣充斥一種恍恍不安的氣氛。忽如其來的政治調(diào)查,，考驗著人們的心理承受能力,。（張國富被審問）揮之不去的大陸情結(jié)，并沒有讓這些外省人在這里找到歸宿感,。（到師母家聚會）而對于這些成長中的孩子來講,，他們更沒有改變現(xiàn)狀的能力，在兄弟與女友的相繼背叛之后,，精神的上孤獨與無助的小四,，只能選擇這種方式得以解脫。
電影片斷：殺人段落,。小四與女友的對話,，“你怎么就不明白呢？這個世界是不會為你而改變的,！我就好象這個世界一樣,，是不會為你而改變的！”
金燕玲：這部戲拍了很長時間,，講楊德昌的認真的態(tài)度,。
為了達到理想的創(chuàng)作效果，楊德昌不惜用大量的時間去揣摩角色,，推敲劇情,。長久以來他對現(xiàn)實的冷靜審視，對人生的細心體味給電影賦予了濃厚的生活真實感,。積淀多年楊德昌用深厚的導(dǎo)演功力,，一改票房毒藥的歷史。2000年,，《一一》在巴黎上映,，一連幾個月創(chuàng)下了周末場場場爆滿的好成績,。法國媒體形容楊德昌把“生命的詩篇”透過電影傳頌吟唱，在敘述一則簡單的家庭故事時,，真正觸摸到“情感的精髓”,，以四兩撥千金的嫻熟技巧交待了少女心事、童年困惑,、事業(yè)危機,、家庭糾紛，以及對宗教的慨嘆和對時事的諷刺,。
電影片斷：金燕玲在母親之后,，與丈夫哭訴的一段
金：談拍攝過程
電影片斷：結(jié)尾小男孩兒與死去的外婆的對話
妻：這部作品其實醞釀非常久，也是超過他十年,，這個作品的原型啊可能醞釀在十年之前,，那這個原型其實是一個完整的生命的每一個剖切面的呈現(xiàn)。所以我們可以看到這個作品它是從出生一直到死亡,，甚至在角色上面也非常多,，每一個時代，不同的都有一個代表出來,，所以是很完整的生命的面向的呈現(xiàn),，
《一一》在得到觀眾廣泛認可的同時，它也幫助楊德昌得到了戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎,。這也是起今為止,，臺灣導(dǎo)演在戛納電影節(jié)上獲得的最高榮譽。當(dāng)年,，面對這個遲來的獎項,，楊德昌會是一種怎么的心情呢？作為妻子,，彭鎧立依然記憶猶新,。
妻：其實他是在2000年得獎，那2000年那一年因為我們是,，這個作品是一起完成,，但是因為當(dāng)時是懷孕的，所以我沒有在公布這個得獎的現(xiàn)場,，那他當(dāng)然就是一直打電話回家嘛,，然后就，我倒是還好,，我還滿感覺到《一一》是一個作品性很縝密的一個電影，所以現(xiàn)在我當(dāng)時是覺得會得獎,，當(dāng)然他打電話得獎回來之后,，我當(dāng)然非常非常開心，非常高興，那也覺得對中國人來講很光榮嘛,。
身處于創(chuàng)作中的楊德昌獨具魅力,。他高漲的創(chuàng)作激情不僅感染著身邊的人，同時也得到了愛神的眷顧,。當(dāng)年的一部《青梅竹馬》讓楊德昌與蔡琴邂逅,，在此后的十年中，兩人攜手共同演繹了一段柏拉圖式的愛情,。然而,，理想化的愛情在現(xiàn)實的環(huán)境中總是顯得嬌弱易碎。發(fā)現(xiàn)問題的楊德昌大膽走出圍城,，再次接受愛的召喚,，鋼琴家彭鎧立走入了他的生活。
妻：他非常喜歡音樂,，我就記得我們當(dāng)初在當(dāng)時,，就聊了很多有關(guān)音樂的事情，那他問我說為什么,，我們聊了很多巴赫的音樂里面有很多的調(diào)性,，我說這個調(diào)性是代表很多很多不同的個性，甚至跟數(shù)學(xué)跟建筑都有關(guān)系,。這就是我們第一次見面的聊天的話題跟場合,。
從此一個喜歡音樂的電影人與一個喜歡電影的音樂家開始了他們甜蜜的人生之旅。
妻：我想人生最大的幸福莫過于做你很喜歡做的事情,，而且每天做,，而且做的很開心，做的很快樂,，那我想我們這方面很相合,，都有點天真，對現(xiàn)實的事情好像不在意,，但是對美的事情,，美學(xué)我覺得我們倆好像感覺品位很吻合，
共同的愛好,，共同的品位與感覺,，楊德昌與彭鎧立的感情日漸醇厚。有妻子在身邊的楊德昌總是掩飾不住幸福的笑容,，直到生命的最后一刻,。
妻：我先生比較在他走之前的幾年，他常常講到一個題材,，就是說做一個題材是在人生找到你極相配的人,，那他的結(jié)論又是覺得是非常大的困難,。那我想，現(xiàn)在他走了我比較可以了解,，就他講這個話的意思,，就是這樣。
在采訪中,，彭鎧立形容她與楊德昌的關(guān)系就好像喂彼此吃糖一樣,，相濡以沫。我想這種感覺就應(yīng)該是楊德昌所說的兩個極相配的人在一起的感覺吧,。楊德昌生命中的最后時刻,，是在妻子的細心呵護下，抱著自己心愛的劇本在病床上度過的,。據(jù)妻子講,，在他去世的幾天前，他還在與好友楊毅導(dǎo)演談?wù)搫赢嬈缎∨笥选返氖乱�,。然而《小朋友》還沒有完成,，他就卻已經(jīng)躺在了洛杉磯的西木墓地里。如果你有機會走過那里,，希望能帶去我們對他深深的緬懷,。在節(jié)目的最后，讓我們再一次回味電影里那些精辟的對白,，聆聽楊德昌傳遞給我們的心靈之音,。
《麻將》“世界上沒有一個人知道自己要的是什么，每個人都在等著有人教他該怎么做,，然后他就跟著怎么做,。
《牯嶺街殺人事件》“你怎么就不明白呢？這個世界是不會為你而改變的,！我就好象這個世界一樣,，是不會為你而改變的！
“婆婆,，對不起,，不是我不喜歡跟你講話，只是我覺得我能跟你講的,，你一定老早就知道了,，不然，你就不會每次都叫我‘聽話’,；就象他們都說你走了,，你也沒有告訴我你去了哪里；”
“婆婆,，為什么這個世界和我們想的都不一樣呢,？你現(xiàn)在醒過來,，又看到它，還會有這樣的感受嗎,？我現(xiàn)在閉上眼睛看到的世界，好美,�,！�
“女兒就像情人一樣，看她慢慢長大當(dāng)然很高興,。知道她長大遲早會變別人的,，我還是會很舍不得。那兒子呢,，希望可以做他的朋友,。”
《青梅竹馬》“阿隆,，我們結(jié)婚好不好,？結(jié)婚？結(jié)婚又不是萬靈丹,，你知道的……,。難道一定要等到移民到美國才能結(jié)婚嗎？不要想美國了,，美國也不是萬靈丹,，跟結(jié)婚一樣。只是短暫的希望,，讓你以為一切可以重新開始的一種幻覺,。”
《獨立時代》“生如戲,，戲如人生,。做戲和做人一樣，做人是為了人緣,，做戲是為了票房,。”
“這個社會還談感情,，你不覺得是一件危險的事嗎,？感情只是廉價的借口，裝得比真的還像,。你不覺得嗎,，其實像你這樣，天真,，活潑,，可愛,，溫柔，文雅,，是裝得出來的,。”
“如果每個人都跟別人要一個安全感,，誰還會多一個給別人呢,。”