美國2
美國電影作為全球有一定影響力的文化產(chǎn)品,，有較大的文化沖擊力,，特別是好萊塢電影中對(duì)暴力的展示，是好萊塢電影受到廣泛批評(píng)的重要原因，也是美國社會(huì)和美國文化中一個(gè)極為特別的現(xiàn)象,。
1999年4月20日，在美國科羅拉多州丹佛市郊利特里頓的哥倫拜恩高中校園里,，兩名黑衣少年——18歲的艾立克·哈利斯和17歲的迪蘭·克萊伯德闖入學(xué)校圖書館,，向教師和學(xué)生瘋狂掃射，致使1名教師,、12名學(xué)生死亡,，23人受重傷。兇手飲彈自盡前,，還從容地在身邊安置了11枚準(zhǔn)備引爆的自制炸彈,。
調(diào)查表明，這兩名學(xué)生曾經(jīng)極力模仿好萊塢電影《籃球日記》中迪卡普里奧所扮演的人物形象和行為,，披一身黑袍,，有吸毒的不良嗜好，殺死同學(xué)和老師,。他們曾經(jīng)揚(yáng)言,，遲早有一天，“要像電影中一樣”,。慘劇發(fā)生后,，米高梅公司不得不停止出售影片《籃球日記》的錄像帶。
實(shí)際上,，這部影片對(duì)少年學(xué)生的影響不僅僅是這兩名學(xué)生,。1997年12月1日，美國肯塔基州帕迪尤卡的14歲學(xué)生邁克爾·卡尼爾也是在觀看了《籃球日記》后殺死了正在做祈禱的三位同學(xué)。由此,，美國電影中暴力問題成為世界輿論的重要話題,。
在美國社會(huì)的歷史發(fā)展進(jìn)程中，暴力曾經(jīng)起到很不光彩的作用,。從“五月花”號(hào)到達(dá)美洲大陸之后,，就開始了對(duì)印第安人的殺戮和掠奪以及對(duì)黑人的野蠻壓迫；在資本主義的發(fā)展過程中,，弱肉強(qiáng)食,、適者生存的觀念彌漫在美國社會(huì)，而所謂的民主制度又使每個(gè)人都成為自己的上帝,，惟我獨(dú)尊的思維方式強(qiáng)化了美國某些人對(duì)暴力的崇尚,。
影片《邦尼和克萊德》的導(dǎo)演阿瑟·佩恩曾經(jīng)說過，暴力本來就是美國的民族遺產(chǎn),，“這個(gè)社會(huì)200年來不斷鎮(zhèn)壓黑人,，在西部開發(fā)時(shí)期，在本世紀(jì)的二三十年代,，令人發(fā)指的偏見和暴行貫穿美國歷史”,。
有些導(dǎo)演認(rèn)為電影中暴力的表現(xiàn)，能部分地體現(xiàn)了美國社會(huì)的民族精神,，也能體現(xiàn)美國電影中的一貫技巧,，即在善惡對(duì)立的敘事策略中，觀眾在惡勢力面前不斷地向暴力認(rèn)同,，認(rèn)為只有以暴制暴,，正義才能最終戰(zhàn)勝邪惡。
早期的美國電影對(duì)暴力的表現(xiàn),，基本上比較含蓄，僅僅表現(xiàn)人物的打斗動(dòng)作上,，如西部片中更多的是拳腳和手槍,，更多的是依靠象征性效果來表現(xiàn)。
隨著美國社會(huì)暴力現(xiàn)象的不斷增多,，使電影中對(duì)暴力的表現(xiàn)也趨于血腥和殘忍,。不管是為了批評(píng)美國社會(huì)的暴力現(xiàn)象，還是為了追求銀幕上的感官刺激,，好萊塢不斷地生產(chǎn)表現(xiàn)暴力,、刺激觀眾感官的電影。
影片《天生殺人狂》描寫了一對(duì)精神變態(tài)的情侶橫跨美國瘋狂殺人的故事,，對(duì)暴力的極端表現(xiàn),，導(dǎo)致了1996年巴黎近郊瑪納河畔古內(nèi)區(qū)一對(duì)16和18歲的情侶殺死了16歲的同伴，而他們兩個(gè)是這部影片的崇拜者。
影片《自殺俱樂部》表現(xiàn)了年輕人對(duì)生活的厭倦和對(duì)他人的仇視,，著名作家海明威的孫女在演完這部影片后自殺而亡,。
好萊塢電影對(duì)暴力場景的商業(yè)化、庸俗化,，導(dǎo)致了對(duì)暴力犯罪推波助瀾的惡果,。據(jù)統(tǒng)計(jì)，至中學(xué)畢業(yè)前,，美國兒童從影視上平均可看到8000次謀殺和10萬次暴力行為,。
心理學(xué)研究一再表明，一旦對(duì)影視中的暴力習(xí)以為常,，會(huì)使受視者麻木冷酷,，容忍暴力，缺少對(duì)受害者的同情心,，并對(duì)暴力行為和方式逐漸認(rèn)同,。
即使是以揭露暴力為主題的影片，如果赤裸裸地表現(xiàn)暴力,，也會(huì)產(chǎn)生消極后果,。
如馬丁·斯科塞斯的反映紐約黑社會(huì)和意大利新移民的“暴力三步曲”《出租汽車司機(jī)》、《窮街陋巷》和《英雄好漢》,。
《英雄好漢》中行云流水般環(huán)環(huán)相扣的節(jié)奏和接二連三的暴力事件,，把殺人不眨眼的暴力世界表現(xiàn)得過分華麗誘人。尤其是近年來,，好萊塢的部分影片如《終極警探》,、《沉默的羔羊》、《七宗罪》等中,，施暴者對(duì)自己的暴力行為有著所謂的合法理由,，雖然最終在與警察的周旋對(duì)峙中被打死，邪惡被正義所戰(zhàn)勝,，但是他們的暴力行為被披上了某種“合理性”,，因此，沖動(dòng)殺人,、私刑殺人和自尊殺人都成為審美的樂趣,，起到了誘導(dǎo)生活中暴力行為的暗示作用。
據(jù)統(tǒng)計(jì),，美國每年有許多人死于故意或偶然暴力,，醫(yī)療費(fèi)和生產(chǎn)力損失達(dá)5000億美元，每年的兇殺案是英國的10倍,，西班牙的25倍,，這不能不說,，這都和好萊塢電影對(duì)暴力的過分渲染有著密切的關(guān)系。
面對(duì)銀幕上的血腥,，許多有識(shí)之士呼吁加強(qiáng)立法,，并要求電影制作者自我約束，控制電影中的暴力表現(xiàn),。
美國前總統(tǒng)克林頓也曾要求司法部和聯(lián)邦貿(mào)易委員會(huì)調(diào)查娛樂業(yè)是否潛移默化地引導(dǎo)兒童觀看暴力影片,，以及充斥著故意傷害和謀殺場面的電子游戲。
但是,，好萊塢已經(jīng)形成了一個(gè)龐大的利益集團(tuán),。由于電影中對(duì)暴力的表現(xiàn)具有票房效應(yīng)，好萊塢的電影制作控制和決策者們對(duì)此始終保持沉默,；如影片《兇器》,，第四集在美國國內(nèi)票房達(dá)到了一億三千萬美元，幾乎收回了成本,，在海外電影市場也取得了一億五千萬美元票房收入,。
對(duì)電影中的色情表現(xiàn)已經(jīng)有了電影審查標(biāo)準(zhǔn)，實(shí)行了電影分級(jí)制,，但是對(duì)電影中的暴力表現(xiàn)還沒有相應(yīng)的審查標(biāo)準(zhǔn),，這就給對(duì)電影中的暴力表現(xiàn)進(jìn)行約束帶來了難題。
面對(duì)好萊塢電影中的暴力表現(xiàn),，美國很多孩子的家長都表示要引導(dǎo)孩子如何觀看有暴力表現(xiàn)的電影,，對(duì)場面血腥殘忍、對(duì)孩子身心健康有嚴(yán)重影響的電影,，則避免讓孩子觀看,，以防止他們受到傷害和影響。世界各國的進(jìn)口電影管理機(jī)構(gòu),，都呼吁對(duì)進(jìn)口美國影片實(shí)行嚴(yán)格審查,，防止過分渲染暴力的影片對(duì)本國青少年產(chǎn)生不良影響。
進(jìn)入二十一世紀(jì),，消費(fèi)主義的浪潮席卷西方社會(huì),，追求財(cái)富、迷戀財(cái)富使物質(zhì)文明的社會(huì)產(chǎn)生了反道德文明的人群,，從而形成了精神上的逆反現(xiàn)象，尤其是涉世未深的年輕一代,，銀幕上的暴力和生活中的槍支泛濫,，使他們更趨近于暴力所帶來的危險(xiǎn)。
我們已經(jīng)看到了太多的銀幕暴力所帶來的悲劇和痛苦,，然而,，美國電影仍然在全世界傳播著這樣的悲劇和痛苦,，美國的暴力文化正悄悄腐蝕著年輕一代的心靈。
好萊塢電影中對(duì)暴力的展現(xiàn)給社會(huì)帶來諸多不良影響,，血腥的場面和感官上的刺激絕對(duì)稱不上是藝術(shù),。它們雖能給經(jīng)營者帶來一時(shí)的票房收入， 但它們的生命力是不會(huì)長久的,。
人類的前途是光明的,，這前途只能通過和平與發(fā)展來實(shí)現(xiàn)，而不是通過強(qiáng)權(quán)與暴力,。