20世紀50年代,，中國開始引進印度電影,，其絢麗多姿的民族風情深深吸引了許多中國觀眾,。印度的傳統(tǒng)文化中,，音樂是無所不在的,，日常生活中的一切風俗習慣都充滿了音樂,。印度影片無限地利用了這個民族特點,，向世界展示了自己獨有的風格與魅力,，音樂使印度電影成為世界影壇的一部分,，也為世界電影歷史造就了許多杰出人物,。其中的代表人物是拉吉·卡普爾。
影片《流浪者》中主人公的扮演者是拉吉·卡普爾,。他生于1924年,，是印度電影史上的一顆閃亮的紅星。他不僅主演了許多很受歡迎的電影，也是一位杰出的導演與制片人,。在他的藝術(shù)生涯中,，最值得驕傲的是1950年在孟買建立了一座電影城，城中設(shè)施完備,，有三條供拍攝的街景和兩座攝影棚,，為印度電影產(chǎn)業(yè)在50年代的繁榮奠定了基礎(chǔ)。
拉吉·卡普爾在1951年創(chuàng)辦了拉吉·卡普爾影業(yè)公司,。這個家庭影業(yè)公司曾在五,，六十年代達到了鼎盛時期，公司的年產(chǎn)量幾乎占印度電影年產(chǎn)量的十分之一,。
1988年拉吉·卡普爾去世了,，其長子繼承了他的事業(yè)，由于在激烈的競爭中經(jīng)營不善而導致了家族產(chǎn)業(yè)的敗落,，當年拉吉·卡普爾創(chuàng)立的影城雖然還聳立在孟買市郊,，但它日漸成為一座空城。
我們攝制組在印度拍攝期間,，經(jīng)多方尋訪,，終于找到了拉吉·卡普爾的孫女卡瑞士瑪·卡普爾。現(xiàn)在她已脫離了自己家族的影業(yè)公司,，專心當演員,，并成了印度現(xiàn)今當紅的電影明星，這位年輕的姑娘動情地回憶起自己的祖父,，仍然為祖父所扮演的“拉茲”深得中國觀眾的愛戴而感到自豪,。她對家族產(chǎn)業(yè)的衰落似乎感到很平靜，也許她認為這是一種發(fā)展的必然,，輝煌的瞬間已留在歷史的長河中,。重要的不是過去，而是我們?nèi)绾蚊鎸ξ磥怼?SPAN lang=EN-US>
拉吉孫女瑞士瑪·卡普爾
在印度電影產(chǎn)業(yè)中最顯著的特點是家族式的經(jīng)營,，這種影片制作模式長期地為印度電影產(chǎn)業(yè)帶來了鮮明的特色,。家族影業(yè)對印度本土電影的發(fā)展是至關(guān)重要的，它能有效地延續(xù)創(chuàng)辦者的制作思想,，也為開拓電影的未來起著不可估量的作用,。
印度電影研究員薩米·奈
除了拉吉·卡普爾的家族影業(yè)，印度電影中還有另外一個表演家族,。拉烏是一位從影了50年的表演藝術(shù)家,。
納德蘭·拉里
這位年近80 的表演藝術(shù)家曾經(jīng)得到過無數(shù)的獎狀與榮譽。在他所建立的獎狀陳列室里,，我們看到的是一位熱愛表演,，并以表演為走過了他的一輩子的老者。這些獎狀與榮譽，代表著一個貢獻者的辛勞,。墻上掛著的全家福照片,，是一家三代電影人的合照,。拉烏先生的孫子也是現(xiàn)在印度影壇上的一個著名演員,。
拉里的孫子亞迪·拉里
追隨著祖父的腳步，亞迪·拉里也得到了不少獎項,。年輕一代的印度觀眾們對他是非常熟悉的,。
上述兩家家族，在印度電影歷史上都有非凡的成績,，卡普爾與拉烏不僅是對印度電影付出了自己,，也為印度電影帶來了新一代的接班人，并延續(xù)了他們的表演生命,。
印度電影的發(fā)展,，除了個別人的付出外，還有政府的參與,。60年代初,，印度政府就設(shè)立電影專項基金，支持年輕富有創(chuàng)作力的導演拍片,。
印度國家電影發(fā)展公司的總經(jīng)理潘迪特
1999年初印度政府專門制定了電影產(chǎn)業(yè)引進外資的條例,。印度國家制定電影引進外資的政策放寬是為了對印度電影產(chǎn)業(yè)帶來好處。使印度電影取得不同的空間,、環(huán)境,。為提高印度本土電影的國際化提供一個健康的氛圍，而政府也能吸引到更多的外資,。
導演山德拉介紹政策與制作
印度電影發(fā)展公司也積極的培養(yǎng)新一代的電影創(chuàng)作者,，為這些多才多藝的年輕人提供更多的資助。他們還積極將印度電影推向國際,，為印度電影打開國際市場,。
年輕制片人巴賈·亞談現(xiàn)代印度電影
新世紀的到來也為印度電影帶來了改變。現(xiàn)在的影片所涉及的題材,，已開始打破以往的禁忌,。女性題材的影片與現(xiàn)代年輕人的狀態(tài)，都是新一代導演更勇于接觸的,。影片《美國夢》就是其中一部講述年輕人向往西方的故事,。
導演皮·賈
20世紀50年代，印度電影的主要基地“寶萊塢”的成立,，是印度民族文化驅(qū)逐英國殖民文化的有利武器,。在新的世紀，印度寶萊塢電影將以新的姿態(tài)向世界全面地展現(xiàn)印度的文化，將印度與世界聯(lián)在一起,，將那古老的東方風情賦予新的魅力,。